雨霖铃全诗赏析

1. 雨霖铃全诗赏析

雨霖铃·寒蝉凄切
朝代：宋朝 作者：柳永
				 
《雨霖铃》是柳永著名的代表作。这首词是词人在仕途失意，不得不离京都（汴京，今河南开封）时写的，是表现江湖流落感受中很有代表性的一篇。这首词写离情别绪，达到了情景交融的艺术境界。词的主要内容是以冷落凄凉的秋景作为衬托来表达和情人难以割舍的离情。宦途的失意和与恋人的离别，两种痛苦交织在一起，使词人更加感到前途的暗淡和渺茫。

全词分上下两阕。

上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

起首“寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。时当秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。在京城门外设帐宴饮，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。写出了不忍别离而又不能不别的思绪。“留恋处、兰舟催发”。正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

“执手相看泪眼，竟无语凝噎。”是不得不别的情景。一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。”写别后思念的预想。词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。“去去”是越去越远的意思。这二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。离愁之深，别恨之苦，溢于言表。从词的结构看，这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。江淹在《别赋》中说：“黯然销魂者唯别而已矣！”作者把古人这种感受融化在自己的词中，而且层层加码，创造出新意。

“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。”这是写酒醒后的心境，也是他飘泊江湖的感受。这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切，创造出一种特有的意境。难怪它为人称道，成为名句。

再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。这几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情。结句用问句形式，感情显得更强烈。

2. 《雨霖铃》语句赏析

赏析《雨霖铃》
阵阵寒蝉，悠悠斜阳，浩浩烟波，泪眼对泪眼，无言应无言，凄恻委婉，愁肠百结。
一片残柳，一弯残月，一叶扁舟，多情的远行人，孤独的异乡客，深情脉脉，离恨悠悠。
多情自古伤离别，别离愁煞多情人。时间定格在《雨霖铃》上，成为永恒。
……
整首词以“离别”为线索，条理井然，感人至深。
第一句为离别前之景。起句便写“寒蝉凄切”，蝉声喑哑凄裂，为全词定下了浓重悲苦的感情基调。
日落西山，暮色苍茫，骤雨初歇，秋风携卷着丝丝凉意，在空气中肆意蔓延……以哀景写哀情，烘托出悲苦凄凉的气氛。
尔后，作者笔锋一转，由景入情。城帐外饯别，却无畅饮之情，心系知己，眷恋不舍。无奈，船家催促，不允停留。两人心连手牵，泪眼迷离，此时此刻，相顾无言，唯有泪千行。
“执手相看泪眼，竟无语凝噎。”如此朴实的句子，不含一丝娇柔造作，却能把作者的眷恋之情、无奈之心一笔囊括，不得不佩服耆卿技法之高妙。
离别之后，舟已入江，前行中看到“千里烟波”、“沉沉暮霭”、“廖阔楚天”，内心愈发惆怅。心中的愁绪如千里烟波般绵长，如沉沉暮霭般浓重，如楚地天空般无边无际。运用比喻的修辞手法成功地写出漂泊无依的一叶行舟上孤寂行人无比寂寥的内心。
上篇实写情人在长亭分别的不舍之情，下篇则着重用想象虚写了离别后孤独冷落的凄凉之情。
“多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节！”该句为全词的主旨。古人重情，吟咏离别之作多感人肺腑。离别使人黯然销魂，而作者融情与词，以“更那堪”衬托自己的离情比古人深。
借酒浇愁，殊不知举杯销愁愁更愁。醉时尚无绪，醒后复何如？一句“杨柳岸晓风残月”，词人寓情与景，借景传情，以风之凉月之缺透露离情别绪。婀娜柳枝道出别离时的柔情，清秋凉风恰和别离后心境的凄凉，残月清冷暗合凄清冷落之感。
心潮澎湃，霎时心中所有的空白都被愁绪填满。想到年复一年，无知己相陪，良辰美景已然成为虚设，此后既有千般情意，也无人可诉。
整首词就这样在凄冷的情景下开场，又在忧愁的氛围中结束。
赏析的仅为诗句，可那天下有情人难舍难分的眷恋，谁能一语道破？
物换星移，沧海桑田，多情自古伤离别，别离愁煞多情人。

3. 《雨霖铃》语句赏析

　　1、《礼记·月令》：“孟秋之月，……凉风至，白露降，寒蝉鸣。”郑玄注：“寒蝉，寒蜩也。”蔡邕《月令》章句：“寒蝉应阴而鸣，鸣则天凉，故谓之寒蝉也。”“寒蝉凄切”，意思是“寒蝉的鸣叫使人感到凄切”，修辞格称作“移就”。王国维《人间词话》：“以我观物，故物皆着我之色彩。”这里用的点染法，“寒蝉”的鸣叫是典型的象征草木行将凋落使人感到悲凉的秋声。江淹《别赋》：“黯然消魂者，唯别而已矣。”作者被宋仁宗冷落，派出远方去做一个小小的屯田员外，是一大消魂；离别跟自己相爱已久的恋人，是又一大消魂；秋天听到“寒蝉”鸣叫就更加感到“凄切”。

　　2、“对长亭晚”意思是“晚对长亭”，时间词“晚”是“对”的状语。但“晚对长亭”声调是仄仄平平，不合音律，难以吟唱，据《白香词谱》所说，这里“务用仄平平仄”，因此调动语序。主语由于自述又由于格律而省略。前条讲过，秋天令人有凄凉之感，这是就一年说，就一天说，古人认为“晚”一类的词儿也给人们以衰败哀伤之感，辛弃疾《菩萨蛮》就有“江晚正愁余”，《离骚》更有“日忽忽其将暮”的象征写法。“长亭”不但交代了惜别的地点，而且交代了惜别这件事，庾信《哀江南赋》：“十里五里，长亭短亭。”古代在大道旁边设有亭舍，常常用作饯别。“对”，面对，亦即下文的“相看”，人们仿佛看到一对恋人在阔别时依依不舍的神态。

　　3、“骤雨”，又使离人遭受一番严重的心理打击，作者完全沉浸在一种极其矛盾、极其痛苦的感情深渊里。此外，骤雨初歇”还写了“一番洗清秋”以后山川草木越发凄清寂寞，所谓“其情栗冽，砭人肌骨”（《秋声赋》），亦所谓“凄神寒骨，悄怆幽邃，以其境过清，不可久居”（《小石潭记》）。

　　都门帐饮无绪，留恋处兰舟催发。

　　1、上一句写时间、地点、事情以及人物的依依惜别并景色的百种凄怆，可以说是景中见情。本句不但进一步交代了地点，更进一步交代了事情──离别汴京跟恋人分手。“都门”，并非一般地说京都城门，这里是在京都城门以外，用“都门”代替“都门外”，由于受到字数的限制。“帐饮”，在都门外设帐饯行，以酒浇愁，《晋书·石崇传》：“送者倾都，饮帐于此焉。”它从另一方面刻划恋人对作者叮咛祈颂，“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”了。为什么竟会“无绪”？上文“骤雨初歇”，是即将远别的条件；下文又有“兰舟催发”。“兰舟”，香舟，木兰制成的船，《述异记》卷下记有鲁班用木兰树为舟，这里是夸饰写法，并非真正的“兰舟”；同时，“兰舟”又代替“泛兰舟者”。“催”字写船夫心焦意急立待出发，作者的主观意图“留恋”跟客观情况“催发“矛盾激烈，“帐饮”只能是“无绪”了。陈石遗《宋诗精华录》称杨万里作诗是“语未了便转”，从而形成急迫感。“骤雨”给“留恋”、“帐饮”以短暂时机，可是“初歇”，因而“催发”，“留恋”、“帐饮”就都成为“语未了”之词。又如下文既说“无语凝咽”，却又“念去去千里烟波”，也是这种写法。

　　2、上一句从景物上写“无绪”，本句从实情上写“无绪”。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　1、并列复句，主语是作者和他的恋人，因自述省，有人认为本句是转折复句，“竟”表示出乎意外。我认为，“竟”是“终”，自始至终，一直如此，“竟无语凝咽”这是“消魂”、“伤神”的真实写照，一对依依惜别的恋人如痴如醉。“无语”跟“凝噎”是同义反复，彼此互相说明、互相补充，从而强调了“哽咽不能语”，“无语凝噎”又是“无绪”的同义语。作者用浓墨重彩来描述“无绪”。

　　2、“执手”的“执”不同于今天的“握”，“握手”常常是礼节性的；“执”，紧持也，饯别时彼此紧紧握住对方的手久久不肯放开，这个细腻而又含蓄的动作，是“无绪”、“无语凝噎”的唯一可能抒情达意的手段。“相”字可以有两种读音，两种解释：一，xiāng，代词性的副词，“相看”是“你看我，我看你”；二，xiàng，动词，《说文》：“省视也。”“看”的同义词，“相看”，仔细看或者这样看那样看，“悲莫悲兮生别离”，“相看泪眼”又是“无绪”、“无语凝噎”的同义语，三者意思复迭却又有错综变化之美。本句是继“帐饮”以后的又一个“无绪”，又一个巨大的感情波澜，它巧妙地表达了双方非常复杂、难以表达的心理状态。

　　念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　1、为什么竟会是那样的“无绪”、“无语凝噎”、“相看泪眼”？本句道出了原因，亦即又一次点破。尽管是“无绪”、“无语凝噎”、“相看泪眼”，却仍然有一个强烈的“相见时难”的考虑。沈祖栗先生《宋词赏析》认为这一句是“写景”，我却认为是借景抒情，只是作者把所设想的日后的情用一个具体的景示现出来亦即情蕴诸景而已。王国维《人间词话》：“昔人论诗词有景语、情语之别，不知一切景语皆情语也。”从语言上看，“念”是及物动词中的表示心理活动者，以下都是由这个思想活动所产生的景，因而基本内容是借景抒情，或者是以情带景。

　　2、“去去”，应当理解为“去，去”，“远离呀，再远离呀！”动作的延绵不断暗示着“相去日以远，衣带日以缓”（《古诗十九首》）。平视着，“烟波千里”，空旷无人；往上看，“暮霭沉沉”，笼盖四野，织成一个令人窒息、令人孤独、寂寞、惆怅、缅怀无已的悲惨世界。“阔”，莽莽苍苍，一片迷蒙，既写空间的寥廓又表时间的悠久，更烘托作者日后艰难的仕途、孤单的生涯，简直难以想象。一个“阔”字含义极其丰富。

　　多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！

　　下阕开头用个递进复句直陈“伤离别”。这句不但意思上点出了主题，章法上更占有突出地位：既是上阕的点破，又是下阕的提挈。“多情自古伤离别”满含哲理，上阕似乎写的是作者跟恋人惜别的特殊性，本句“自古”二字又道出了“多情伤离别”的普遍性，刚有几分自慰自解，却又出现了“更那堪冷落清秋节”，分明又表示了特殊性亦即比通常更“伤情”。这也是一种“语未了便转”的艺术手法。“冷落清秋节”，写的环境，也可以说是“伤离别”的心情的一种贴切的比喻，欧阳修《秋声赋》：“悲哉，此秋声也！……草木无情，此时飘零。”这句遥接上阕首句“寒蝉凄切”，又是给“寒蝉凄切”的点破和证实。“更那堪冷落清秋节”，语言形式是发问，实在是强有力的肯定：感情的含量就更大。

　　今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　1、有人认为这里是“虚景实写”，我看不必这么曲为之说。这里是作者经过一番“帐饮无绪”忽然清醒地想到阔别后的凄惨情景。如果说上阕“千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”是想象的一个博大、渺茫的比较笼统的境域，这句便是一个具体的“冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”的画面。虽然“无绪”，却还饮酒，“酒醒”以后已经完全是迥然不同的一个所在了：《诗经·小雅·采薇》：“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。”柳枝细垂舒展，是恋人寄托情丝的具体化，古人有《折杨柳枝词》，就是抒写离别。（或说“柳”是“留”的谐音，似不及前说精当。）在杨柳岸见到情思绵绵的象征柳丝，已经足以烘托伤神的气氛了，又加上“晓风残月”。“晓风”是黎明前的风，一天中间只有这个时候的风最清冷。由心理的哀愁（“千种风情”）孳乳肉体的寒冷，这也是一种“通感”。“残月”可能如钩，那很容易解释，苏轼《水调歌头》“人有悲欢离合，月有阴睛圆缺”，是同样的写法。但也未必“如钩”，“残”还有一个义项是“剩余”、“将尽”，又如残荷。“残月”在东方即将发白的光照之下是微弱黯淡，好象是作者心理的写照。“杨柳岸”加上“晓风”再加“残月”，着墨不多，却是渲染、绘织成一幅黯淡、深沉、令人感到孤独、怅惘、不寒而栗的相思图。这图置于特定的语言环境下就鲜明地透视了景外之人“酒醒”以后一刹那之间最集中、最深刻、最突出、最有力的一种感受，一种印象。贺裳《皱水轩词荃》认为“‘杨柳岸晓风残月’自是古今俊句’”，我以为俊就俊在作者善于描绘并且捕捉“酒醒”以后一刹那的最鲜明的印象上，亦即把“酒醒”以后那种最真切、最微妙的视而不见、听而不闻，触而不着的抽象的情思描绘成为视而可见，听而可闻、触而可着的东西，而且是那样地鲜明突出，予人以深刻无忘的感受，这就是“状难状之物，达难达之情”。正由于作者是“衣带渐宽终不悔”，就引出以下两句作为结果。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说！

　　“经年”，经历一段悠长的岁月。“良辰美景虚设”不是一个简单的主谓句，无妨理解为跟下面“便纵有……”相同的让步假设句：“即使有良辰美景也只是形同虚设。”沈祖棻先生认为：“‘此去’以下，放笔直写，不嫌重拙。”这是高见！假使说以前所写抒情之词是凝重、过缓，那么本句以下是词人驰骋联想，纵笔疾书，语句一如长江大河奔腾澎湃，一发而不可收拾。“良辰美景虚设”，不能照字面理解为有等于无，那就远远没有挖掘出本句巨大的思想含量，应当理解为“每逢佳节倍思亲”，平时固然伤神，“良辰美景”就越发使人伤神，亦即再也不会有“良辰美景”了有的只是加倍的伤神；平时固然伤神，一旦有着“千种风情”（不是一般的柔情蜜意，而是一种“激情”，一本“风情”作“风流”），就越发伤神，亦即再也不会有“千种风情”的抚慰了，有的还只能是加倍的伤神！袁枚《啼落花》诗句有“此去竟成千古恨”柳永具体地道出了别后只能是“为伊消得人憔悴”，艺术地把“伤离别”推向最高潮！

4. 求《雨霖铃》全诗

雨霖铃是一个词牌名 有很多词人写过这个词牌 但最著名的还是柳永的 雨霖铃 柳永 寒蝉凄切，对长亭晚。骤雨初歇，都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节。今宵酒醒何处?杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，待与何人说! 雨霖铃 王安石 孜孜矻矻。向无明里、强作窠窟。浮名浮利何济，堪留恋处，轮回仓猝。幸有明空妙觉，可弹指超出。缘底事、抛了全潮，认一浮沤作瀛渤。本源自性天真佛。祗些些、妄想中埋没。贪他眼花阳艳，谁信道、本来无物。一旦茫然，终被阎罗老子相屈。便纵有、千种机筹，怎免伊唐突。 雨霖铃 黄裳 天南游客。甚而今、却送君南国。薰风万里无限，吟蝉暗续，离情如织。秣马脂车，去即去、多少人惜。为惠爱、烟惨云山，送两城愁作行色。飞帆过、浙西封域。到秋深、且舣菏花泽。就船买得鲈鳜。新谷破、雪堆香粒。此兴谁同，须记东秦，有客相忆。愿听了、一阕歌声，醉倒拚今日。 雨霖铃 晁端礼 槐阴添绿。雨馀花落，酒病相续。闲寻双杏凝伫，池塘暖、鸳鸯浴。却向窗昼卧，正春睡难足。叹好梦、一一无凭，帐掩金花座凝目。当时共赏移红烛。向花间、小饮杯盘促。蔷薇花下曾记，双凤带、索题诗曲。别后厌厌，应是香肌，瘦减罗幅。问燕子、不肯传情，甚入华堂宿。 雨霖铃 王庭珪 琼楼玉宇。满人寰似、海边洲渚。蓬莱又还水浅，鲸涛静见，银宫如许。紫极鸣筲声断，望霓舟何处。待夜深、重倚层霄，认得瑶池广寒路。郢中旧曲谁能度。恨歌声、响入青云去。西湖近时绝唱，总不道、月梅盐絮。暗想当年宾从，毫端有惊人句。谩说枚叟邹生，共作梁园赋。 雨霖铃 李纲 蛾眉修绿。正君王恩宠，曼舞丝竹。华清赐浴瑶甃，五家会处，花盈山谷。百里遗簪堕珥，尽宝钿珠玉。听突骑、鼙鼓声喧，寂寞霓裳羽衣曲。金舆还幸匆匆速。奈六军不发人争目。明眸皓齿难恋，肠断处、绣囊犹馥。剑阁峥嵘，何况铃声，带雨相续。谩留与、千古伤神，尽入生绡幅。

5. 《雨霖铃》的赏析

词的上片写临别时的情景，下片主要写别后情景。全词起伏跌宕，声情双绘，是宋元时期流行的“宋金十大曲”之一。
起首三句写别时之景，点明了地点和节序。《礼记·月令》云：“孟秋之月，寒蝉鸣。”可见时间大约农历七月。然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。秋季，暮色，骤雨寒蝉，词人所见所闻，无处不凄凉。“对长亭晚”一句，中间插刀，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。这三句景色的铺写，也为后两句的“无绪”和“催发”，设下伏笔。“都门帐饮”，语本江淹《别赋》：“帐饮东都，送客金谷。”他的恋人都门外长亭摆下酒筵给他送别，然而面对美酒佳肴，词人毫无兴致。接下去说：“留恋处、兰舟催发”，这七个字完全是写实，然却以精炼之笔刻画了典型环境与典型心理：一边是留恋情浓，一边是兰舟催发，这样的矛盾冲突何其类锐！这里的“兰舟催发”，却以直笔写离别之紧迫，虽没有他们含蕴缠绵，但却直而能纡，更能促使感情的深化。于是后面便迸出“执手相看泪眼，竟无语凝噎”二句。寥寥十一字，语言通俗而感情深挚，形象逼真，如目前。真是力敌千钧！
词人凝噎喉的就“念去去”二句的内心独白。这里的去声“念”字用得特别好，读去声，作为领格，上承“凝噎”而自然一转，下启“千里”以下而一气流贯。“念”字后“去去”二字连用，则愈益显示出激越的声情，读时一字一顿，遂觉去路茫茫，道里修远。“千里”以下，声调和谐，景色如绘。既曰“烟波”，又曰“暮霭”，更曰“沉沉”，着色一层浓似一层；既曰“千里”，又曰“阔”，一程远似一程。道尽了恋人分手时难舍的别情。
上片正面话别，下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般。“多情自古伤离别”意谓伤离惜别，并不自他始，自古皆然。接以“更那堪冷落清秋节”一句，则极言时当冷落凄凉的秋季，离情更甚于常时。“清秋节”一辞，映射起首三句，前后照应，针线极为绵密；而冠以“更那堪”三个虚字，则加强了感情色彩，比起首三句的以景寓情更为明显、深刻。
“今宵”三句蝉联上句而来，是全篇之警策。成为柳永光耀词史的名句。这三句本是想象当晚旅途中的况味，遥想不久之后一舟临岸，词人酒醒梦回，却只见习习晓风吹拂萧萧疏柳，一弯残月高挂杨柳梢头。整个画面充满了凄清的气氛，客情之冷落，风景之清幽，离愁之绵邈，完全凝聚这画面之中。这句景语似工笔小帧，无比清丽。清人刘熙载《艺概》中说：“词有点，有染。柳耆卿《雨霖铃》云：‘多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。’上二句点出离别冷落，‘今宵’二句乃就上二句意染之。点染之间，不得有他语相隔，隔则警句亦成死灰矣。”也就是说，这四句密不可分，相互烘托，相互陪衬，中间若插上另外一句，就破坏了意境的完整性，形象的统一性，而后面这两个警句，也将失去光彩。
“此去经年”四句，改用情语。他们相聚之日，每逢良辰好景，总感到欢娱；可是别后非止一日，年复一年，纵有良辰好景，也引不起欣赏的兴致，只能徒增枨触而已。“此去”二字，遥应上片“念去去”：“经年”二字，近应“今宵”，时间与思绪上均是环环相扣，步步推进。“便纵有千种风情，更与何人说”，以问句归纳全词，犹如奔马收缰，有住而不住之势；又如众流归海，有尽而未尽之致。
此词之所以脍炙人口，是因为它艺术上颇具特色，成就甚高。早宋代，就有记载说，以此词的缠绵悱恻、深沉婉约，“只合十七八女郎，执红牙板，歌‘杨柳岸、晓风残月’”。这种格调的形成，有赖于意境的营造。词人善于把传统的情景交融的手法运用到慢词中，把离情别绪的感受，通过具有画面性的境界表现出来，意与境会，构成一种诗意美的境界，绘读者以强烈的艺术感染。全词虽为直写，但叙事清楚，写景工致，以具体鲜明而又能触动离愁的自然风景画面来渲染主题，状难状之景，达难达之情，而出之以自然。末尾二句画龙点睛，为全词生色，为脍炙人口的千古名句

6. 《雨霖铃》原文和赏析

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。　　多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说！注释　　①凄切：凄凉急促。　　②都门：指汴京。　帐饮：设帐置酒宴送行。　　③凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。　　④经年：经过一年或若干年。　　⑤风情：男女相爱之情，深情蜜意。译文　　秋后的蝉叫得是那样地凄凉而急促，面对着长亭，正是傍晚时分，一阵急雨刚停住。在京都城外设帐饯别，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。握着手互相瞧着，满眼泪花，直到最后也无言相对，千言万语都噎在喉间说不出来。想到这回去南方，这一程又一程，千里迢迢，一片烟波，那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边。　　自古以来多情的人最伤心的是离别，更何况又逢这萧瑟冷落的秋季，这离愁哪能经受得了！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。这一去长年相别，（相爱的人不在一起，）我料想即使遇到好天气、好风景，也如同虚设。即使有满腹的情意，又能和谁一同欣赏呢？赏析　　词是文学史上一种特殊的诗体，最早源于古乐府，兴起于唐代，经过晚唐五代的发展，至宋代已极为繁荣。“宋词”已成为我国文学史上的专用名词。宋代不仅词家众多，且风格亦多样。词本以婉约风格为主，到北宋苏轼才始创豪放一派。柳永是宋代婉约词派的代表词人，他继承发展了突出男欢女爱，别恨离愁的婉约词风，剪红刻翠的“艳科”，旖旎温柔的“情语”，成了柳词的主题。《雨霖铃》便是柳词中最能体现这种风格的杰作。　　《雨霖铃》这首词是作者离开汴京（当时为北宋首都），与情人话别之作。从上片的描写，读者可以这样想象：一个深秋的傍晚，北宋京都汴梁（今河南开封）郊外，一个临时搭起的帐篷内，一对男女饮酒话别。帐外，寒蝉凄惨地哀鸣，好像在为他俩伤别而哭泣。那不远处的长亭，已经隐隐约约，可见天色将晚，一场大雨也刚刚停歇。天将晚，雨已停，河边不时传来艄公的喊声：“快上船吧，要开船了！”两人不得已徐徐站起，移步出帐外，万般依恋之际，此刻可真的要分手了。你看他们双手相拥，泪眼相看，竟然一句话也说不出。船开了，人去了，渐行渐远。情人岸边伫立，含着泪，举着手，一直目送那兰舟消失在无边无际的暮霭里。　　这就是发生在近一千年前的北宋词人柳永与情人话别的场面，也就是《雨霖铃》上片所写的内容。首句“寒蝉凄切”，点明节令——深秋，“蝉”而“寒”，鸣音“凄切”，渲染了悲凉的环境气氛，为下文伤别张本，也为全文奠定了感情基调。“对长亭晚”，交代时间、地点，“骤雨”，描写天气。天下雨，正好停留；时将晚，停留时间有限，他们多么希望雨不停，天不晚啊！“都门帐饮”，可知写京都之事，言别离之情。一桌好酒好菜，怎奈二情伤别，满腹离愁，何来心思。实在是食之不香，饮而不畅，是谓“无绪”。乘船的“留恋”情人不忍别，撑船的眼看天将晚不得不割断他们的情丝而“催发”，这种主观意愿与客观形势之矛盾，使别情达到高潮。“执手”二句，生动细腻，描情绘意，绝妙无比。仿佛在舞台上看到的那生旦主角，两手相拥，两肩上耸，诉无语，泣无声，比千言万语，嚎啕大哭，悲之更切。表面写两人分手之情状，实际暗写了他们极其复杂微妙的内心活动。柔情蜜意千千万，唯在泪花闪烁间。“念去去”两句，为近景远景相连，虚景实景交融。烟波千里，楚天广阔，茫茫天涯，何处是归程？离愁别绪都几许？风吹浪涌融暮霭。这不仅衬写了别后怅然空虚的心情，同时也暗示了作者在政治上失意后迷茫的前程。

7. 《雨霖铃》原文赏析

 导语：《雨霖铃》此词表现作者离京南下时长亭送别的情景。下面就由我为大家带来《雨霖铃》原文赏析，欢迎阅读！
    雨霖铃 
   寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟摧发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沈沈楚天阔。
   多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说。
    注释 
   ①此调原为唐教坊曲。相传 唐玄宗 避安禄山乱入蜀，时霖雨连日，栈道中听到铃声。为悼念杨贵妃，便采作此曲，后 柳永 用为词调。又名《雨霖铃慢》。上下阕，一百零三字，仄韵。
   ②骤雨：阵雨。
   ③都门帐饮：在京都郊外搭起帐幕设宴饯行。无绪；没有情绪，无精打采。
   ④留恋处：一作“方留亦处”。
   ⑤兰舟：据《述异记》载，鲁班曾刻木兰树为舟。后用作船的美称。
   ⑥凝噎：悲痛气塞，说不出话来。一作“凝咽”。
   ⑦去去：重复言之，表示行程之远。
   ⑧暮霭：傍晚的云气。沈沈：深厚的样子。楚天：南天。古时长江下游地区属楚国，故称。
   ⑨经年：一年又一年。
   ⑩风情：男女恋情。
    赏析 
   柳永多作慢词，长于铺叙。此词表现作者离京南下时长亭送别的情景。上片纪别，从日暮雨歇，送别都门，设帐饯行，到兰舟摧发，泪眼相对，执手告别，依次层层描述离别的场面和双方惜别的情态，犹如一首带有故事性的.剧曲，展示了令人伤心惨目的一幕。下片述怀，承“念”字而来，设想别后情景。‘多情自古伤离别，那堪冷落清秋节。念宵酒酲何处，杨柳岸、晓风残月’。上二句点出离别冷落，‘今宵”二句，乃就上二句意染之”。“今宵酒醒何处”，遥接上片“帐饮”，足见虽然“无绪”却仍借酒浇愁以致沉醉；“杨柳岸、晓风残月”，则集中了一系列极易触动离愁的意象，创造出一个凄清冷落的怀人境界。“此去”以下，以情会景，放笔直写，不嫌重拙，由“今宵”想到“经年”，由“千里烟波”想到“千种风情”，由“无语凝噎”想到“更与何人说”，回环往复又一气贯注地抒写了“相见时难别亦难”的不尽愁思。

8. 《雨霖铃》原文及赏析

     雨霖铃 
      [宋] 柳永
      寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，方留恋处兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
      多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说。
       【注释】 
      1. 此调原为唐教坊曲。相传唐玄宗避安禄山乱入蜀，时霖雨连日，栈道中听到铃声。为悼念杨贵妃，便采作此曲，后柳永用为词调。又名《雨霖铃慢》。上下阕，一百零三字，仄韵。这首词选自《全宋词》，雨霖铃又作雨淋铃。这首词是他离开都城汴京(现在河南开封)时写的，抒发了跟情人难分难舍的感情。
      2.寒蝉：秋天的蝉。凄切：凄凉急促。对长亭晚：面对长亭，正是傍晚时分。
      3. 骤雨：阵雨。初歇：刚刚停歇。
      4. 都门帐饮：在京都郊外搭起帐幕设宴饯行。无绪;没有情绪，无精打采。
      5.留恋处：一作“方留亦处”。
      6. 兰舟：据《述异记》载，鲁班曾刻木兰树为舟。后用作船的美称。
      7. 凝噎：悲痛气塞，说不出话来。即是“凝咽”。
      8. 去去：往前走了一程又一程(分手后越来越远)。
      9. 暮霭：傍晚的云气。
      10. 沉沉：深厚的样子。
      11. 楚天：战国时期湖南、湖北、江苏、浙江一带属于楚国，这里以“楚天”泛指南方的天空。
      12. 清秋节：萧瑟冷落的秋季。
      13. 经年：经过一年或多年，此指年复一年。
      14. 风情：情意(男女恋情)。
       【译文】 
      秋后的蝉叫得是那样地凄凉而急促，面对着长亭，正是傍晚时分，一阵急雨刚停住。在京都城外设帐饯别，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。握着手互相瞧着，满眼泪花，直到最后也无言相对，千言万语都噎在喉间说不出来。想到这回去南方，这一程又一程，千里迢迢，一片烟波，那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边。
      自古以来多情的人最伤心的是离别，更何况又逢这萧瑟冷落的秋季，这离愁哪能经受得了!谁知我今夜酒醒时身在何处?怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。这一去长年相别，(相爱的人不在一起，)我料想即使遇到好天气、好风景，也如同虚设。即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢?!
       【赏析】 
      此词上片细腻刻画了情人离别的.场景，抒发离情别绪;下片着重摹写想象中别后的凄楚情状。全词遣词造句不着痕迹，绘景直白自然，场面栩栩如生，起承转合优雅从容，情景交融，蕴藉深沉，将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。
      词的上片写一对恋人饯行时难分难舍的别情。起首三句写别时之景，点明了地点和节序。《礼记·月令》云：“孟秋之月，寒蝉鸣。”可见时间大约在农历七月。然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。时当秋季，景已萧瑟;且值天晚，暮色阴沉;而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。
      上片正面话别，到此结束;下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。接以“更那堪冷落清秋节”一句，则为层层加码，极言时当冷落凄凉的秋季，离情更甚于常时。“清秋节”一辞，映射起首三句，前后照应，针线极为绵密;而冠以“更那堪”三个虚字，则加强了感情色彩，比起首三句的以景寓情更为明显、深刻。