有人说侯宝林除了唱外，“说学逗”三门都不行，对此你怎么看？

1. 有人说侯宝林除了唱外，“说学逗”三门都不行，对此你怎么看？

说侯宝林大师对相声四门三门中的说学逗不行，说明此人根本就不懂相声的说学逗唱。而且根本就没有看侯宝林演过的相声。

侯宝林的相声无人相提并论，他有很多相声流传至今如：《夜行记》，《戏曲与方言》，《改行》，《关公战秦琼》等等，这些段子充满了说学逗唱！相声讲究的是平底扣饼，对面拿贼，那个年代过来的老艺人，基本功都是相当扎实的，否则根本没有生活的空间。
说学逗唱作为相声的四门功课，艺人们一般会主攻一门，有能力的多攻几门，要说侯老先生唱最好，说学逗不行，那只是相对的，可以这么说：唱最拿手，说学逗相对差点。
但我也不认可这种说法，唱最拿手，逗难道不好吗？学差在哪了？说的代表作相对少，但不能说差。应该说老先生几方面都很均衡的，而且在相声界是顶级的。

一个年代有一个年代的表演风格，不能用现在的眼光去看过去的事情如现在郭德纲的风格，如果放在过去，那还能生存吗？马三立大师的相声演义风格还真仅表现在“说、逗”方面为强，特点突出。而侯宝林大师的相声演义风格却在说、学、逗、唱方面功夫了得。
如：《关公战秦琼》以唱、逗为主；《醉酒》以学、逗为主；《戏曲与方言》以学、唱、逗为主。总体讲，马三立先生除了在相声领域辈分高些以外，其相声四门功课不见得“功力”强于侯宝林先生。

仅仅是马三立先生多占天津为“域”，而侯宝林先生却在“北京”为“域”，从新中国成立后的“相声创新”上，侯宝林先生所做的贡献要远大于马三立先生，同时侯宝林先生的影响力也大于马三立先生。
两位大师对中国相声艺术的继承和发展、创新都付出了不可小视的贡献。中国人民不会忘记两位艺术家的功绩。希望大家不要拿马三立先生与侯宝林先生的相声“功夫”强弱说事。

每个艺人都有他自己的特点比如苏文茂老先生擅长文哏，有人喜欢有人不喜欢，但我觉得在文哏里面无出其右者。这是每个艺人根据自己的长相、性格、搭档及擅长不同，在长期的历练中摸索出来的。

应该说谁也不能驾驭了所有的场合和段子，只有擅长的，而同样是喜欢相声的观众，偏好不一样，喜欢的艺人也不一样，关注点也不一样，所以有人会说那样的话，我觉得有点片面。

2. 侯宝林的说“说学斗”三门功课怎么样？为何有人说不行？

“说学逗唱”四门基本功里，侯宝林的“说学逗”还算不错，但是观众们一致评价侯宝林的“唱”不行。但相声不是唱戏也不是京剧，唱的不好不是那么重要，相声能把人都开心了就行，一下具体评价下侯宝林的相声功夫。
1、侯宝林的逗讲究厚积爆发，身受观众的喜欢。侯宝林的相声风格上并不急于甩包袱，并不立刻展示搞笑的效果，而是在抖包袱之前，先把背景前提铺垫的很牢固叶很全面。铺垫好后，在观众想不到的地方突然把包袱甩出来，经过精心铺垫好的包袱甩出来，那效果是很棒的，观众都会捧腹大笑，满堂喝彩。所以侯宝林先生的相声很细，慢工出细活，在逗之前，先把欠揍编织好，观众们也因此很喜欢侯宝林的相声，也都很认可侯宝林先生“逗”的水平。

2、侯宝林也把“学”也发挥的很好，学什么都惟妙惟肖，侯宝林先生喜欢在一本正经中出尽洋相，用现代话说就是侯宝林先生擅长反差萌。侯宝林依靠这个学，也把观众逗的很开心，整个现场气氛都很活跃。侯宝林的学给观众印象最深的就是上世纪80年代侯宝林表演的相声“葫芦里卖假药”中学王八走路的样子，这简直就成了经典，以至于郭德纲在相声中也经常模仿侯宝林这个动作向老先生致敬，节目效果满满。

3，侯宝林先生说话字正腔圆，通俗易懂，雅俗共赏。可见侯宝林在说这个学问上功夫也很深。无论多好的相声，多好的包袱，你最终也要靠说表达出来，如果说不好，磕磕巴巴，那么相声的节目效果也就完了。而侯宝林先生能把相声通过说演绎到最好。

至于唱，侯宝林先生年轻学艺时确实每台练过唱，这一方面是短板，但是并无大碍。

3. 侯宝林是相声界的大师，为什么说他的人生竟更充满传奇和戏剧性？

侯宝林是中国世纪的相声大师，但是在如此出名的前提下他本身并不是学相声出身，而是演的京剧。但是对于相声的热爱却从未消减，16岁时的侯宝林除了演唱京剧之外，唯一关心的事情就是去听相声，出于一次偶然，他获得了单独表演相声的机会，并寻得师父朱阔泉。从那以后，侯宝林便和相声结下了不解的渊源。
1、由于及演唱京剧又去说相声，受到了班主的职责、排挤，无奈离去。又过起了打扮唱戏的生活。即使这样，也没能挡住侯宝林去坚持听相声的想法。经过几年的艰苦奋斗，侯宝林的相声水平终于达到了一定水平，受到许多观众的认可。

2、随着中国解放，新中国成立之后侯宝林在相声的道路上越走越远，钻研的越来越深，自己励志要将相声进行改革，很快他就成为了人尽皆知大家眼中的相声大师。将相声与现实生活结合起来，把相声进行修改、再加工。并且创作了与现实生活相符合的新相声。

3、为了遵循毛泽东主席所提出的服务宗旨，侯宝林干起了相声的教学和辅导工作，并且辅导了很多中国人民解放军文艺战士。

侯宝林被尊称为新相声创作的宗师，同时也是著名的语言大师。在他如此漫长60年的文化艺术生涯里，把许多欢笑带给了观众，他潜心研究相声艺术，并且使以他为代表的艺术走进了千家万户。侯宝林的一生奉献给了相声，使相声得到了传奇性的发展。

4. 侯宝林说过哪些相声?

侯宝林说过的相声：
77号（侯宝林、郭启儒）
北京话（侯宝林、郭启儒）
不宜动土（侯宝林郭全宝）
猜谜语（侯宝林 郭全宝 ）
猜谜语（侯宝林、胡仲仁）
猜谜语（侯宝林、姜宝林）
猜谜语[全本]（侯宝林、姜宝林）
猜字（侯宝林、郭启儒）
猜字（侯宝林、姜宝林）
曹操打严嵩（侯宝林、张傻子）
串调（侯宝林 郭启儒 ）
打百分（侯宝林、郭启儒）
打灯谜（侯宝林、郭启儒）
方言（侯宝林、郭启儒）
非洲独立进行曲（侯宝林、刘宝瑞）
汾河湾（侯宝林、郭启儒）
服务态度（侯宝林、郭启儒）
改行（侯宝林、郭启儒）
改行（侯宝林、胡仲仁）
关公战秦琼（侯宝林 郭全宝 ）
关公战秦琼（侯宝林、郭启儒）
规矩套子（侯宝林、郭启儒）
黄金台（侯宝林、张世芳）
婚姻与迷信（侯宝林、郭启儒）
讲帝号（侯宝林 刘宝瑞）
讲帝号（侯宝林、郭全宝）
交地租（侯宝林、郭启儒）
交租子（侯宝林、郭全宝）
酒鬼（侯宝林、郭启儒）
开场小唱（侯宝林、刘宝瑞、郭全宝、郭启儒）
砍白菜（侯宝林、郭启儒）
空城计（侯宝林、郭启儒）
宽打窄用（侯宝林、郭启儒）
离婚前奏曲（侯宝林、郭启儒）
买佛龛（侯宝林、郭启儒）
卖包子（侯宝林 郭全宝 ）
卖布头（侯宝林、郭启儒）
卖马（侯宝林、刘宝瑞、高凤山）
妙手成患（侯宝林、郭启儒）
南来北往（侯宝林、郭启儒）
南腔北调（侯宝林、郭启儒）
歪批三国（侯宝林、郭启儒）
普通话与方言（侯宝林、郭启儒）
谦虚（侯宝林、李国盛）
谦虚（侯宝林、郭启儒）
全家福（侯宝林、郭全宝）
三棒鼓（侯宝林、郭启儒）
似是而非（侯宝林、郭启儒）
抬杠（侯宝林、郭启儒）
谈规律（侯宝林、李国盛）
体育与广告（侯宝林、郭启儒）
跳舞迷（侯宝林、郭启儒）
万吨水压机（侯宝林、郭全宝）
王二姐思夫（侯宝林、刘宝瑞）
文昭关（侯宝林、郭全宝）
我是家长（侯宝林、郭启儒）
武松打虎（侯宝林、郭全宝）
戏剧与方言（侯宝林、郭启儒）
戏剧与方言（侯宝林、郭全宝）
戏剧杂谈（侯宝林、郭启儒）
戏迷（侯宝林、郭启儒）
戏与歌（侯宝林、郭启儒）
相面（侯宝林、郭启儒）
向您道喜（侯宝林、于世猷）
橡皮膏（侯宝林、郭启儒）
笑的研究（侯宝林、郭启儒）
笑的研究（侯宝林、郭全宝）
笑的研究（侯宝林、李国盛）
新式马甲（侯宝林、郭启儒）
学大鼓（侯宝林、郭全宝）
学越剧（侯宝林、郭全宝）
阳平关（侯宝林、郭启儒）
夜行记（侯宝林、郭启儒）
一等于几（侯宝林、郭启儒）
一顿饭（侯宝林、郭全宝）
一贯道（侯宝林、郭启儒）
阴阳五行（侯宝林、郭启儒）
阴阳五行（侯宝林、郭全宝）
阴阳五行（侯宝林、姜宝林）
英台吊孝（侯宝林、常宝华）
贼说话（侯宝林、郭启儒）
贼说话（侯宝林、郭全宝）
找调儿（侯宝林、郭全宝）
捉放曹（侯宝林、郭全宝）
醉酒（侯宝林、郭启儒）
醉酒（侯宝林、郭全宝）
醉酒（侯宝林、李国胜）
降神会（马季、侯宝林）
窗口（侯宝林、郭启儒）
新式马甲（侯宝林、郭启儒）

5. 听到的是京腔京韵的侯宝林的相声，看到的却是卡通人物在说学逗唱；看到的是原汁原味的

答案C
本小题考查的是文化创新。传统戏曲也逐渐地被“80后”甚至“90后”所喜欢启示我们文化创新不仅需要继承更需融入时代元素，A、B、D不符合题意。

6. 侯宝林说过哪些相声

77号（侯宝林、郭启儒）、北京话（侯宝林、郭启儒）、不宜动土（侯宝林 郭全宝 ）、猜谜语（侯宝林 郭全宝 ）、猜谜语（侯宝林、胡仲仁）、猜谜语（侯宝林、姜宝林）、猜谜语[全本]（侯宝林、姜宝林）、猜字（侯宝林、郭启儒）、猜字（侯宝林、姜宝林）、曹操打严嵩（侯宝林、张傻子）、串调（侯宝林 郭启儒 ）、打百分（侯宝林、郭启儒）、打灯谜（侯宝林、郭启儒）、方言（侯宝林、郭启儒）、非洲独立进行曲（侯宝林、刘宝瑞）、汾河湾（侯宝林、郭启儒）、服务态度（侯宝林、郭启儒）、改行（侯宝林、郭启儒）、改行（侯宝林、胡仲仁）、关公战秦琼（侯宝林 郭全宝 ）、关公战秦琼（侯宝林、郭启儒）、规矩套子（侯宝林、郭启儒）、黄金台（侯宝林、张世芳）、婚姻与迷信（侯宝林、郭启儒）、讲帝号（侯宝林 刘宝瑞 ）、讲帝号（侯宝林、郭全宝）、交地租（侯宝林、郭启儒）、交租子（候宝林、郭全宝）、酒鬼（侯宝林、郭启儒）、开场小唱（侯宝林、刘宝瑞、郭全宝、郭启儒）、砍白菜（侯宝林、郭启儒）、空城计（侯宝林、郭启儒）、宽打窄用（侯宝林、郭启儒）、离婚前奏曲（侯宝林、郭启儒）、买佛龛（侯宝林、郭启儒）、卖包子（侯宝林 郭全宝 ）、卖布头（侯宝林、郭启儒）、卖马（侯宝林、刘宝瑞、高凤山）、妙手成患（侯宝林、郭启儒）、南来北往（侯宝林、郭启儒）、南腔北调（侯宝林、郭启儒）、批三国（侯宝林、郭启儒）、普通话与方言（侯宝林、郭启儒）谦虚（侯宝林、李国盛）、谦虚[又名《打呼噜》、《打不好瞎打》]、（侯宝林、郭启儒）、全家福（侯宝林、郭全宝）、三棒鼓（侯宝林、郭启儒）、似是而非（侯宝林、郭启儒）、抬杠（侯宝林、郭启儒）、谈规律（侯宝林、李国盛）、体育与广告（侯宝林、郭启儒）、跳舞迷（侯宝林、郭启儒）、万吨水压机（侯宝林、郭全宝）、王二姐思夫（侯宝林、刘宝瑞）、文昭关（侯宝林、郭全宝）、我是家长（侯宝林、郭启儒）、武松打虎（侯宝林、郭全宝）、戏剧与方言（侯宝林、郭启儒）、戏剧与方言（侯宝林、郭全宝）、戏剧杂谈（侯宝林、郭启儒）、戏迷（侯宝林、郭启儒）、戏与歌（侯宝林、郭启儒）、相面（侯宝林、郭启儒）、向您道喜（侯宝林、于世猷）、橡皮膏（侯宝林、郭启儒）、笑的研究（侯宝林、郭启儒）、笑的研究（侯宝林、郭全宝）、笑的研究（侯宝林、李国盛）、新式马甲（侯宝林、郭启儒）、学大鼓（侯宝林、郭全宝）学越剧（侯宝林、郭全宝）、阳平关（侯宝林、郭启儒）、夜行记（侯宝林、郭启儒）、一等于几（侯宝林、郭启儒）、一顿饭（侯宝林、郭全宝）、一贯道（侯宝林、郭启儒）、一匹马（侯宝林、郝爱民、于世猷）、阴阳五行（侯宝林、郭启儒）、阴阳五行（侯宝林、郭全宝）、阴阳五行（侯宝林、姜宝林）、英台吊孝（侯宝林、常宝华）、贼说话（侯宝林、郭启儒）、贼说话（侯宝林、郭全宝）、找调儿（侯宝林、郭全宝）、捉放曹（侯宝林、郭全宝）、醉酒（侯宝林、郭启儒）、醉酒（侯宝林、郭全宝）、醉酒（候宝林、李国胜）

7. 侯宝林留下了多少段相声

《婚姻与迷信》、《一贯道》《曲艺概论》、《相声溯源》、《相声艺术论集》《侯宝林、郭启儒表演相声选》、《再生集》、《侯宝林相声选》《戏剧杂谈》、《夜行记》、《关公战秦琼》《游园惊梦》、《笑》
新中国成立后，侯宝林更焕发了艺术青春，很快就成为妇孺皆知、享誉海内外的艺术大师。此后，他立志相声改革，一面对一些传统相声进行修改、加工，一面又创作了一些反映现实生活的新相声。
侯宝林（1917年11月29日—1993年02月04日），满族，中国著名相声大师，表演艺术家。1917年出生于天津，因家境贫寒，四岁时被舅舅张全斌从外地送到北京地安门外侯家。养父在涛贝勒府当厨师，从懂事起，就饱尝了城市贫民生活的艰辛。1929年，他刚刚十一岁，就拜颜泽甫为师，学京戏。
12岁时，侯宝林开始学艺，先是学京剧，后来由于对相声的酷爱，改学了相声。先后拜常葆臣、朱阔泉为师，曾在北京天桥、鼓楼一带“撂地”演出，说单口相声，与许许多多旧社会的民间艺人一样，以此挣钱谋生，养家糊口。
经过几年艰苦奋斗，侯宝林的相声终于成为什样杂耍中攒底的“大轴儿”。从清末起，一直到四十年代，按照老规矩，天津的杂耍园子历来是刘宝全、白云鹏的京韵大鼓唱“大轴儿”。再好的相声也只能排在倒二“压轴儿”，但侯以卓绝的艺术冲破了老一套的规矩，也为相声增了光，添了彩。
抗日战争期间，侯宝林与郭启儒合作，在京津一带演出，艺术日臻成熟，声名大震。而且，他一改当时相声粗俗的风气，以高雅的情趣与格调的质朴、正派的台风赢得了广泛赞誉。

8. 侯宝林有个相声，连酒渣鼻的都禁止出门了，是哪一段？

　　改行，八大改行。
　　改 行


　　（对口相声）


　　[《改行》的前身即传统相声《八大改行》，钟子良编写。《八大改行》经过相声演员们不断加工，作品中戏曲、曲艺艺人被迫改行和从事的行业很多。如：京剧花脸演员金秀山、何桂山卖馄饨、卖西瓜：老生演员刘鸿声、孙菊仙卖馒头、卖豆汁儿、卖硬面饽饽；武生演员李吉瑞、瑞德宝卖包于、拉人力车；青衣演员陈德霖卖鲜花、晚香玉；老旦演员龚云甫卖青菜；莲花落演员抓髻赵卖切糕，梆子老生演员小香水（女）卖酸梅汤；评戏演员白玉霜（女）缝穷；京韵大鼓演员刘宝全卖粳米粥等。]


　　甲　现在艺人可跟过去不一样了。


　　乙　是啊！在过去有很多的艺人不认字，现在文化普及，差不多的艺人都有文化。


　　甲　过去的艺人能创作的太少了，大部分的艺人就能表演，很少见艺人成为作家。


　　乙　现在也没有哇。


　　甲　有？


　　乙　谁呀？


　　甲　我。


　　乙　你不是演员吗？


　　甲　我不仅仅是个演员，我也是个作家。


　　乙　噢，你是作家？


　　甲　您不大注意，我净在家里坐着！


　　乙　噢！这就叫作家呀？你得能创作！


　　甲　是啊，我也能写点儿东西，现在不但是我能写作，大部分艺人都能写作。条件好啦，艺人的政治、文化部提高啦，生活好啦，跟过去不同。过去一个艺人赶好几家场子，一天忙到晚，回家一算一天的收入，就够买两棵白莱的。


　　乙　生意太坏啦。


　　甲　生意并不坏，哪家场子都满座儿。


　　乙　那应该多赚钱哪！


　　甲　净是不买票的，摇头儿票。


　　乙　什么叫摇头儿票哇？


　　甲　查票的下去查票：“先生，查票啦！”“嗯。”（做摇头状）


　　乙　这是什么意思？


　　甲　完啦！这就是表示没有，我不买票。


　　乙　噢！连话都不说。


　　甲　他不说话还好点儿，他一说话你更倒霉啦。


　　乙　怎么？


　　甲　你瞧：“先生，查票啦！”“喂！这都是我带来的。”


　　乙　噢！都不买票？


　　甲　你说艺人多倒霉！我们这一代的艺人虽然受了很多的苦，总算我们盼望的日子来到啦。自从解放，艺人也得到了翻身，往后的日子一天比一天的好。


　　乙　实在。


　　甲　我们那些前辈艺人才冤哪！


　　乙　是呀。


　　甲　他们受了一辈子苦，一天好日子没赶上就死了。那会儿有名的艺人都得进宫当皇差。


　　乙　就是给皇上唱去。


　　甲　皇上比谁都大，说话就是旨意。谁都管着。


　　乙　是啊，皇上嘛。


　　甲　他就是统治者。要赶上他高兴还好，唱完了赏点心，你还得去谢恩，磕九个头，吃块绿豆糕。


　　乙　那要赶上他不高兴哪？


　　甲　也许把你发了！


　　乙　发了？


　　甲　发往边疆。


　　乙　犯什么罪啦？


　　甲　不讲理！专制嘛！


　　乙　这叫什么事！


　　甲　不要说皇上家，给一般达官，贵族，做官的人家唱堂会戏，你也得特别小心，进门儿得先问您这儿忌什么字儿。


　　乙　忌字儿？


　　甲　啊！像什么杀呀，死呀，亡呀，都不说。大鼓有段《战长沙》就得改名儿叫《关黄对刀》。


　　乙　《战长沙》的“沙”字儿也不让说？


　　甲　你要说错了一个字儿，马上就要把你押起来！


　　乙　那说相声的怎么办哪？


　　甲　困难啦，什么话都不敢说，上场非常小心。


　　乙　嗬！


　　甲　“咱们俩人说段相声，咱们得卖力气。”


　　乙　对！


　　甲　“谁要不卖力气谁是小狗子。”


　　乙　这话没错儿。


　　甲　坏啦，老爷生气啦。


　　乙　怎么？这话没错儿呀！


　　甲　他小名儿叫“狗子”！


　　乙　这谁知道哇！


　　甲　艺人就是倒霉。这还不算，艺人平常就吃不饱，再一歇工，就得挨饿！


　　乙　干吗歇工啊？


　　甲　赶上皇上斋戒忌辰，或是皇上出来祭坛，你都得歇工。你没饭吃他不管。


　　乙　那年头儿没有穷人的活路儿。


　　甲　有这么一年艺人最倒霉。


　　乙　哪年？


　　甲　光绪三十四年，皇上死啦。


　　乙　死啦就死啦吧。


　　甲　唉，那年头儿要是这么说，你就有欺君之罪。


　　乙　那说什么呀？


　　甲　你得说皇上驾崩啦！


　　乙　什么叫驾崩啦？


　　甲　驾崩……大概就是驾出去把他崩喽！


　　乙　不对吧？大概是个好的形容词。


　　甲　啊，对啦。


　　乙　皇上死了与艺人有什么关系？


　　甲　国服哇。


　　乙　噢，断国孝？


　　甲　天下不准见红的，人人都得挂孝。男人不准剃头，女人不准穿红衣服，不准擦红粉，连头绳儿都得换蓝的。


　　乙　那干吗呀？


　　甲　表示挂孝。


　　乙　嗬！


　　甲　那年头儿连卖菜的都受限制。　


　　乙　卖菜的受什么限制？


　　甲　卖油菜、白菜、扁豆、黄瓜行；卖红萝卜不行。


　　乙　那有什么关系？


　　甲　红东西不准见。


　　乙　那是天然长的。


　　甲　你要卖也行啊，得做蓝套儿把它套起来。


　　乙　嗬！


　　甲　那年头儿吃辣椒就有青的。


　　乙　红的哪？


　　甲　见不着，谁家种了辣椒一看是红的，赶紧摘下来。


　　乙　怎么不卖呀？


　　甲　不够套儿钱！简直这么说吧，那年头儿连酒糟鼻子，赤红脸儿都不能出门儿。


　　乙　那天生长的他也管？


　　甲　啊，我大爷就是酒糟鼻子，出去买东西啦，看街的过来，啪！就给一鞭子：“你怎么回事？”


　　乙　打完人还问怎么回事？


　　甲　“我没事呀……”“你不知道国服吗？”“我知道，我没剃头哇。”“没问你那个，你这鼻子怎么回事？”“鼻子红点儿，天生长的，不是我捏的。”“这色就不能出门儿。”“不行啊！我们家里没有人买东西啊！”“你要出来也行啊，把鼻子染蓝了！”


　　乙　染鼻子？


　　甲　那怎么染哪？把脸弄蓝了那更不敢出去啦。


　　乙　怎么？


　　甲　成窦尔墩啦！出去碰见黄天霸非打起来不可！


　　乙　那就唱《连环套》啦！


　　甲　很多名艺人都改行啦。


　　乙　谁改行啦？


　　甲　唱大鼓的刘宝全老先生，唱得多好啊！


　　乙　是啊。


　　甲　那年头禁止娱乐，他没办法，他改行了。


　　乙　他干吗去啦？


　　甲　卖粥去啦。


　　乙　卖粥？


　　甲　粳米粥，带点儿煎饼、馃子、烧饼、麻花儿。


　　乙　卖粥得会吆喝。


　　甲　吆喝他不会，他会唱大鼓哇，他把他所卖的东西看了一下，编了一套词儿，合辙押韵，这么一吆喝，跟唱大鼓完全一样。


　　乙　唱大鼓得有鼓哇！


　　甲　他拿粥锅就当鼓。


　　乙　沙锅当鼓。还得有打鼓的鼓箭子哪！


　　甲　拿粥勺当鼓箭子。


　　乙　板？


　　甲　拿一套儿烧饼馃子当板。


　　乙　嘿！真能对付！


　　甲　（学三弦过门）（唱）“吊炉烧饼扁又圆，油炸的麻花脆又甜，粳米粥贱卖一子儿一碗，煎饼大小你老看看，贱卖三天不为把钱赚，所为是传名我叫刘宝全。”冬……哗啦！


　　乙　怎么啦？


　　甲　沙锅碎啦！


　　乙　要不怎么说外行干什么也不行。


　　甲　那年头儿挤对得没法呀。


　　乙　所以才改行。


　　甲　不但唱大鼓的改行，唱京戏的老先生也有改行的。


　　乙　哪位？


　　甲　唱老旦的XXX，那老旦唱得多好啊！那年头儿没饭吃，改行吧。


　　乙　干什么去啦。


　　甲　卖青菜。


　　乙　卖菜也不容易呀。


　　甲　是啊，头样儿说，得有力气：一挑儿菜二三百斤，挑起来得精神。不但人精神，连菜都得精神。


　　乙　菜精神？


　　甲　内行卖菜由市上买来，用水把泥土冲下去，下街再卖。


　　乙　噢。


　　甲　这得会吆喝，北京卖菜的吆喝好听。十几样菜一口气儿吆喝出来：（学叫卖声）“香菜、辣蓁椒哇、沟葱、嫩芹菜呀，扁豆、茄子、黄瓜、架冬瓜、买大海茄子、买青萝卜、红萝卜、嫩芽的香椿啊，蒜儿来好韭菜！”


　　乙　嗬！这一大套。


　　甲　这是内行，X老板他是外行，早晨起来到市上来几样菜，挑着挑子走在街上这样儿。（学老旦台步）


　　乙　怎么这样儿走哇？


　　甲　台上走惯啦，遛了半天没开张。


　　乙　那怎么回事哪？


　　甲　人家不知道他给谁送去。


　　乙　对呀！卖菜的不吆喝哪儿行啊。


　　甲　后来他一想，不吆喝不行啊，把自己所卖的菜看了一下，编了几句词儿，合辙押韵，一叫板：“唉！”台台台另台另台（小锣［凤点头]）。


　　乙　嘿！卖菜的打家伙！


　　甲　（唱［二黄散板]）“香菜、芹菜、辣蓁椒，茄子、扁豆、嫩蒜苗，好大的黄瓜你们谁要，一个铜子儿拿两条。”


　　乙　这卖菜的可真新鲜。


　　甲　这么一吆喝，真的出来一个买主儿。


　　乙　啊。


　　甲　出来一个老太太。“卖黄瓜的过来，买两条。”


　　乙　哎，真开张啦。


　　甲　北京老太太买黄瓜麻烦。


　　乙　怎么？


　　甲　拿起黄瓜，掐一块尝尝。


　　乙　干吗呀？


　　甲　不甜她不要。老板一想，卖两条黄瓜能赚多少钱？


　　乙　那也得卖呀！


　　甲　卖吧。把挑子一放，一摸肩膀儿，这个痛啊！他把《遇后》的叫板想来了：“唉！苦哇！”老太太一听：“噢！黄瓜苦的，不要啦？


　　乙　这不是倒霉吗！


　　甲　要不怎么说是外行呢。还有一位唱花脸的也改行啦。


　　乙　哪位？


　　甲　×××，那花脸唱得好哇！


　　乙　好。


　　甲　没饭吃，也改行啦。


　　乙　他卖什么去啦？


　　甲　卖西瓜。


　　乙　那也不容易啊！


　　甲　是啊！内行卖西瓜得有个手车儿，找个墙根儿一顶，上面搭着板子，用蓝布一罩，用草圈儿把西瓜垫起来，选个最好的切开摆着。切西瓜的刀是一尺多长，二寸多宽，把西瓜一切两半，把脑门儿这半块，垫个草圈码到上边儿，这半个改成四块，拿起一块儿，再切成五小块儿。


　　乙　这可要手艺啊。


　　甲　切的时候拿刀蘸点凉水。


　　乙　对，别把瓤刮掉了。


　　甲　西瓜摆那儿让人家一看，块儿大，瓤儿高。


　　乙　漂亮。


　　甲　拿把扇子轰苍蝇，吆喝得好听。


　　乙　你学学！


　　甲　（学叫卖声）“叫来呗，闹块咧，杀着你的口儿甜咧，两个大咧。叫来呗，闹块尝啊。”


　　乙　嘿，吆喝得好听啊。


　　甲　XXX是个外行啊。


　　乙　是啊。


　　甲　在门口儿买了八个西瓜，把家里铺板搬出来，铺上块单子。


　　乙　切西瓜刀哪？


　　甲　没有，拿家里菜刀。


　　乙　那切出来不好呀！


　　甲　块儿有大有小。人家卖西瓜都是卖完一个再切一个。


　　乙　是啊。


　　甲　他一块儿八个全宰了。


　　乙　全宰啦？


　　甲　西瓜满出堆儿啦，应该拿把扇子轰轰苍蝇啊！


　　乙　是啊！


　　甲　他不是，擦着刀，唱花脸的架子往那儿一站。走道儿的都不敢过去啦。


　　乙　是吓人。


　　甲　走到那儿吓一跳：“喂！二哥！瞧！卖西瓜的要跟谁玩命啊？咱们绕点儿走吧。”胆儿小的都躲开了，胆儿大的都在老远嘀咕：“他这是跟谁呀？”


　　乙　不知道。


　　甲　“他跟前没有人啊？大概是那门儿里头的。”


　　乙　瞎猜！


　　甲　越来人越多。他一想，这些人都爱听我唱，我给他们来几句。


　　乙　唱花脸？


　　甲　可是卖西瓜的词儿。一叫板：“哼……”那位说：“咱们往后点儿吧。”


　　乙　他怎么唱的？


　　甲　（学[西皮摇板]）“我的西瓜赛沙糖，真正是旱秧脆沙瓤，一子儿一块不要谎，你们要不信请尝尝。”（白）“你们吃呀……”谁敢过来呀！


　　（侯宝林整理）