现在相声那么火，那对于郭德纲这个人你怎样评价？

1. 现在相声那么火，那对于郭德纲这个人你怎样评价？

‍‍郭德纲八岁从艺，闯荡江湖三十多年，历经风风雨雨。三次上京发展，穷过，苦过，受过罪，挨过饿，是“传统文化”四个字支撑他一路走来。有的人拿相声当手艺，养家糊口，他拿相声当命，有天赋，有热情并在这个领域不断钻研才有了今日的成绩。郭德纲对相声行业作出的贡献是毋庸置疑的，他出口成章，妙笔生花，段子精彩绝伦，可见文化底蕴之深，据说私底下不爱社交，就爱独自在书房待着看书写字。他对语言文字的把控让人折服，在相声行业不景气的时候默默坚持到如今的柳暗花明，让相声可以走出国门，令人佩服。我很喜欢郭大爷的相声，期待更好的作品，同时也祝愿咱们的传统文化可以越来越好。

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2. 郭德纲是救了相声还是毁了相声，这个问题你怎么看？

关于相声
相声没有郭德纲，依然还是相声，由于市场局限性使它逐渐落寞甚至有被淘汰的风险，但是相声演员就真的没活路了吗？
事实是相声演员的活路一直都在，且在发扬光大，贾玲曾出生相声演员，后来转为小品演员，是相声的基础使她拥有了优秀的应变能力，其实她也在不同的场合曾几次说过自己是一名相声演员。

姜昆，相声大师，虽然人品在郭德纲及他的粉丝轮番炮轰下显得那么狼狈不堪，但他的舞台表现力和正统相声有人骂过吗？甚至郭德纲本人在这里都没胆子指责一句业务水平差，跟姜昆比，他郭德纲还差几条街。

相声这个传统的环境（天桥剧场）下的产物，这个事情是无法脱离这个大环境的变化来单独说的，那么相声这种传统艺术为何会出现水土不服的情况，就要看大环境的深刻变革带来的影响。
改革开放后，随着传播渠道的极大丰富，作为尝鲜模式的相声，越是经典其传播力度越大，导致经典段子大家都已经耳熟能详了，这时其重复演绎的价值就越来越小。因为其存在的根基已经不再了。
而传播渠道（电视、电台）想尽办法增加受众群体的天然诉求，又进一步造成经典的反复播出，从反向促进了经典段子的自然衰亡。
德云相声特点
德云相声基本没有主题没有故事，大多是网络段子拼凑，加聊天侃大山，一个包袱可以反复磨叨，这种相声当时听著挺乐呵，但过后你什么都没记住。所以德云社没出过什么值得称颂的精品相声。
在表演相声时与观众过度交流，纵容观众随意打断表演、插话，破坏节目的完整性。这里要表扬下郭麒麟和高峰，他们两对的表演节奏相对紧凑，不给观众留口，下面有插话的也基本不接，保证了节目的顺畅。
打造偶像明星，不是谁相声说得好谁火，而是谁长得帅谁火，听相声听出了演唱会的效果，下面都是女粉丝摇旗呐喊打荧光棒。

关于影响
不管承不承认，现在就是个流量的时代，郭德纲做的就是把真正的传统拿出来放在大家视野里，流量可以证明他成功了。
至于是不是救了相声不好说，他给相声找了一条更贴合时代的路，不再是小圈子玩意儿，不再是靠著“我爸爸姓嘛”就能混饭吃的偏门儿，这条路好不好的要等到他死了以后再看，毕竟只要他活著，他开创的相声模式就死不了。
有可能毁了相声么？也有可能，毕竟他这么做抬高了给相声扛旗的标准，之前所谓那么多老先生也罢名家也罢，在他们活著的时候知名度肯定没现在德云社一个三线演员高。

如果没有再来一个大神开创新的相声出圈模式，那么在当前的模式里没人能超得过他，相声就继续衰败呗，反正都衰败了几十年了，之前很多人不也靠著听各路老先生缅怀相声么，以后多加一个郭老先生而已，相声再毁还能毁到哪儿去？
相声本来就是小众的艺术形式，和其他艺术形式一样，有一小波深爱它的拥趸，但是它同样面临著后继无人的窘境。
郭老师靠著自己的一己之力，将相声成功推到大众的面前，让它走出了天桥撂地，走进了小剧场，走进了千家万户之中，成为了大众闲暇时的一种娱乐方式。

从这点上来说，郭老师对相声的贡献，不亚于之前的名家大师，推广之功，功不可没。

我觉得从马志明先生明确表态德纲带火了相声，郭德纲算是我们的传承人开始，相声有救了，至少是朝着有救的方向去了。
不是说少马爷有什么问题，而是整体行业有问题，曾经一个非常经典的谣言就是“瓜子不错”
郭德纲到现在为止，最大的问题就是被认为师出无名（老师的师），某刚有矛盾，侯耀文先生时间短，而且去世了，家里还乱，现在少马爷站出来把这个郭背了，在座的谁同意谁反对？
这份承认会极大地降低相声界的内耗，裘英俊的悲剧（不是说这个人如何如何，只是说这个人没专职说相声是相声界的悲剧）不会再重演。

相声由撂地而生，是大众的文化，几十块钱进茶馆喝茶吃瓜子就行。所有人都有资格提出他的喜恶。京津有京津的喜恶，山区有山区的喜恶，南方有南方的喜恶。别总把韵味，雅俗挂嘴上，需要用相声这种大众艺术来提升自己的逼格么?也别把所谓相声艺术和相声行业或其余什么说法分割开如此如此的。相声就是相声，没有说哪个就是搞艺术的相声，哪个就是卖票的相声。雅的俗的，主流的非主流的，都是相声。它就是这么一个东西，这么一个艺术。盛也好，衰也罢，都是它自己。
时代在变，不与时俱进的话，可能以后就真的没有相声的舞台了，所以，个人认为郭德纲做的还是值得赞赏的。

3. 你觉得是相声带火了郭德纲，还是郭德纲带火了相声？

郭德纲，1981年开始正式学习相声，1995年在北京开办德云社，到现在德云社在全国各地开办分社，相声也走出了上世纪末的低谷，再次繁荣。那么是郭德纲拯救了相声，还是相声成就了郭德纲？



郭德纲拯救了相声让我们先看一下相声的历史吧。现在大多数学者认为相声于清咸丰、同治年间形成，至民国初年，单口相声出现，而后渐渐出现对口相声、群口相声。解放后相声艺人的社会地位提高，大多数相声艺人进了演出团，有了稳定收入。



但是在改革开放以后随着电视机的普及和春晚的兴起，表现形式更为丰富的小品开始代替相声成为观众喜欢的艺术形式，相声的地位逐渐下降。



直到郭德纲的出现，郭德纲脱离了主流的相声艺术团，让相声回归到民间，恢复了小园子、小社团的表演形式，让相声重新“活”了过来。



现在，相声行业再次繁荣，郭德纲做的贡献大家有目共睹。管虎曾夸奖郭德纲：用一己之力复兴中国相声，非常了不起。



相声成就了郭德纲家世普通，父亲是一名警察，母亲是小学教师。没有背景，没有助力，郭德纲能混到现在这个程度，真的是不容易。



郭德纲七岁就投身艺术行当，学过评书、相声、京剧、评剧、河北梆子等等很多表演形式，辗转梨园多年。
他在1988年考进了全国的总工会文工团，但是每天的工作只是给人端茶倒水，甚至还只是一个临时工，就这么干了一年后，郭德纲终于撑不住了，逃出了京城。



但是第二年郭德纲又返回北京，想着凭借在文工团那一年里认识的朋友给他找演出，但是一个星期下来没找到任何可以让他演出的机会，身上带的一百块钱也花完了，迫于压力郭德纲又无奈的离开了北京。



在1995年郭德纲为了梦想又再一次进京，这次他创建了德云社，但是好日子还是没有到来。早期德云社是很难挣到钱的，当时的人们觉得花钱听相声是很可笑的，所以顾客非常少，但是郭德纲就这么咬牙撑着，宁可只给两三人说相声，也不白送票拉人。



终于，在2004年相声大师侯宝林的儿子侯耀文认识了郭德纲，并收他为徒，而后在石富宽、师胜杰和杨少华这些老前辈的帮助下，郭德纲才一步一步的走到了现在。



现在，郭德纲出演电影，参加综艺节目当主持人，还收了大量的徒子徒孙，成了一代红人，有了大量的头衔，但是在相声台上，他还是用相声艺人来介绍自己，因为是相声成就了他啊！



你喜欢郭德纲么？
喜欢的话就在评论写下“相声”二字可好？

4. 郭德纲的相声深受大众喜爱，为什么如此之火

老郭早期的相声烟火气特别足，不管是西征梦里提到的美国大使馆金发碧眼的美女坐300路区间的公交回大使馆，还是我是黑社会里跟着915跑了一圈，一提到公交车，老百姓就会觉得特别接地气。还有我要幸福，我这一辈子，我要做善人等等作品，插科打诨的讲一个小人物的喜怒哀乐，给人的感觉是他是个自嘲自讽的天才，而这个天才就是普通老百姓中的一员。
现在老郭很火了，火到把相声说到了全世界有华人的地方，但是他静下心来写草根相声的时间少了，作品烟火气也少了很多。--听老郭十几年的老钢丝路过。

5. 外界总说郭德纲的相声不是主流，那究竟什么才是主流相声？

所谓主流相声其实并没有什么定义，只是对于相声的传承的方式不同，得到人们的认可不同，也就产生了主流之说。很早之前并没有什么主流相声之说，但随着郭德纲的出现，对相声的传承也和过去有所不同，所以渐渐产生了主流相声的说法。


针对主流相声，可能就是希望相声能够以更加高雅和传统的方式被传承。在郭德纲没有出现之前，相声是一种非常沉闷的形式，虽然也是日常生活中消磨时间的表演。不过所能带给观众的快乐也是有限的，很快就被观众所遗忘。后来郭德纲的出现让观众对相声的认知出现了分歧，很多人都觉得郭德纲破坏了相声的传统，所以也就出现了“主流相声之说”


其实所谓的主流相声也只是对郭德纲的否定，对郭德纲新式相声的抨击。如今的德云社对于相声的影响力非常大，所以这也让许多传统相声演员感到不满。因为很多人觉得相声就应该是中规中矩，以一种严肃的方式传承下去，这才是尊重艺术。但是郭德纲却让相声变得世俗化商业化，所以主流相声也就成为了对郭德纲的抨击，反对郭德纲的表演形式。

其实相声并没有主流之说，无论是专家还是其他相声演员都没有资格认定什么是主流。郭德纲将相声变得更加大众，更加容易被人接受，所以很多人觉得这是“三俗”，不是主流。但事实上，郭德纲对于相声也是一种传承，也是对艺术的尊重，而且用一种更好的方式让更多人了解相声，喜欢相声。

6. 外界总说郭德纲不被主流相声承认，那他与主流相声究竟有何矛盾？

的确郭德纲一直不被主流相声承认，其实他与主流相声也没什么太大的矛盾。要说矛盾就是说相声的方式不同。郭德纲的相声被称为非主流，这就是他的与众不同，因为他就是要为相声界创造一个特殊的未来。尽管很多人看不惯，我们还是不得不承认郭德纲很成功。


在相声界郭德纲和德云社虽然名声很想，但是却一直有个不争的事实，那就是始终不被主流相声所承认，甚至根本没有办法加入曲协，因为这些人在办活动的时候，就会特别声明，只邀请曲协的成员。其实他们这样的做法就是出于小心眼才能办这种事情。这段时间又因为张云雷风头太盛，成了外界打击德云社的枪头鸟，虽然张云雷有做得不对的地方，但是人家态度诚恳也道歉了也反思了，让人感觉到，张云雷被打击的背后，怕是不单单只是针对他而已。

不过真的把郭德纲搞垮了把德云社搞垮了，相声就能再度发展起来了吗？所谓的主流相声演员，就是体制内相声演员，国家给钱，纳税人出钱供养着，每月按时领工资。非主流相声演员指的是德云社这样的民间团体，自己组织一帮人，凭本事吃饭，能挣多少就算多少。其实我认为，他们的目标都是为了把相声说好，只是方法方式不同而已。所以没有必要分什么主流相声与非主流相声。



郭德纲经过这些年的努力，他总算是雨过天晴了。他现在不仅在相声界大名鼎鼎，而且还把相声推向了国际，这个可是为相声做了不小的贡献。所以我认为大家应该多多支持他。

7. 郭德纲在相声圈无人能及，实力已然是第一，你认同这个说法吗？

郭德纲如今在相声界那是风华正茂，艺术水准在当今的相声届时毋庸置疑的！
郭德纲多才多艺，徒弟同样出彩      
郭德纲6岁就开始学艺，辗转梨园多年，学过相声、京剧、河北梆子、京韵大鼓、评剧等等，每一样都很精通。看他的相声不只是逗乐，往往还能学到一些课本外的知识，听到许多以前从未听过的，快要失传的，很优美的小曲等，比如《探清水河》、《照花台》。
不仅如此，郭德纲还博学，读过大量书籍，尤其是古书。他家的书房就像一个图书馆，有很多珍贵的藏书。闲暇时光，他就喜欢在书房里看书，不喜欢去参加各种应酬。正是因为不断的累积，才能让郭德纲对各种曲艺信手拈来。
就目前的相声行业来说      
郭德纲的基本功底，创作能力，影响力和市场召唤力，的确是拔尖的。至少现在有不少人晚上都习惯听着郭德纲的相声入睡。这是其他相声演员做不到的。由于他的出现，很多人重新开始听相声了，这对于相声行业来说是好事。
如果要给现在的相声演员打分投票，相信90%以上的人都会选郭德纲！作为一个把相声当成生命的相声演员，郭德纲真的是把他的一切都交给了相声，深陷低谷的时候没忘记相声，站在巅峰的时候没忘记相声。
老郭相声演员的基础功技术全面技巧高超      
勤奋努力学习，不断地提高自身的文化修养。多才多艺，创作能力强，对待艺术的态度很正确，认真！对待观众的态度很真诚，尊重！积极培养未来相声人才，替祖师爷传道授业解惑答疑，且对待其他人的比赛结果每次点评都是很客观公正。
郭德纲传统相声功底深厚，说学逗唱，基本上都拿手，特别是唱太平歌词，超过他的不多。除了相声功底，他对相声事业也有非常大的贡献，他创办的德云社，回归传统，开启小剧场演出，救活了相声，让濒临衰落的相声重新回归到大众视野。这些年来，德云社进一步发展，越来越多的人开始喜爱相声，听相声。
郭德纲懂得多，会的多
      
单口，对口，评书，鼓曲，民间小调，评戏，京剧，梆子等等都得心应手，主持各类节目，当评委，演电影电视剧也还不错，还要教学，管理几百人的队伍，到全国及世界各地的大型商演不断，所到之处无不受到热烈欢迎，像这样的相声艺人还真的凤毛麟角，迄今为止没有第二个。

8. 郭德纲已经把相声带到了一个新的高度，为什么一些“人”还是敌对呢？

很多人都觉得现在的相声不像相声。太过于商业化。

很多人认为郭德纲是守墓人、传承者，我没有意见。我和很多人一样，喜欢听他的老节目，喜欢卷他，这也不假。但传承和传承是不一样的。被我们称作钢丝和血空的那些人，他们没错。要不是郭教主火了他们也不知道什么叫剧场里的相声。

有人会眼热。他们觉得郭德纲，在艺术和金钱之间选择了金钱，在肤浅和精深间选择了肤浅，换他们也会这么干。人之常情。
可谁不喜欢钱呢？很多东西就不会是大众的东西。大众眼里的相声和小众眼里的相声不外乎如此。郭德纲让更多的人知道了所谓的相声，但他对于这一门艺术的传承和发扬也就到此为止了。钢丝们有郭德纲的传承，我们有我们的传承。眼里的相声早就不是同一个玩意了。

现在德云社火了，郭德纲有点飘了。很多观众对他不专心搞业务不开心，08年之前的郭德纲搁谁也不会说他的作品不好，然而从我是黑社会开始，后面的作品明显透着一股急功近利，让人一听就觉得诚意不足。观众花了钱来看你，你组织的新作品就是把不同的段子打散了捏吧到一块儿，我觉着，这对于老观众来说，起码不是个相互尊重的姿态。而由于招牌已经立起来了，还有其他从业同行不是业务不灵就是不会运作的原因，德云社演出不愁卖不出票，再加上商业活动也越来越多，也造成了郭德纲失去了继续深入创作的时间和动力，失去了打磨作品的耐心