书法中锋什么意思？

1. 书法中锋什么意思？

　　书法是一种独特的线条艺术，对线条的运动和组合要求非常高。在书法审美中，圆劲的线条为人们所推崇。“圆”指的是立体感，“劲”，指的是力感。在书法线条的美感，圆与劲是合为一体的，书者在创作这线条时也是把两者融入一炉提炼的。凡“劲”者必显其“圆”之效果；凡“圆”者，自然有“劲”之力度美，两者是互相联结，互相渗透，不可分割的。
　　中锋、侧锋与露锋、藏锋
　　中锋、侧锋是说笔头锋端在笔画线条运行中所处的位置。中锋亦称正锋，即笔杆垂直，笔锋在笔画中行，其线条两边齐平，圆浑饱满，有立体感。中锋行笔自古被认为是书法用笔中“千古不易”的准则，学书者不可逾越。姜白石《续书诺》中说：“常欲笔锋在画中，则左右皆无病也。”

　　指行笔时将毛笔的主锋保持在点画的中线，以区别于偏锋。用中锋写出的线条圆浑而有质感。北宋沈括《梦溪笔谈》载：宋徐铉善小篆，映日观之。画之中心有一缕浓墨，正当其中，至于屈折处，亦当其中，无有偏侧，乃笔锋直下不倒侧，故锋常在画中，此用笔之法也。
　　使笔直立，锋在正中，左右不偏，叫“中锋”。


　　中锋运笔，就是让笔锋在点画中运行。这种运笔方法，是用笔的主要法度。清代重光在“青筏”中说：“能运中锋，虽败笔亦圆；不会中锋，即佳颖亦劣。优劣之根，断在于此。”诚然，中锋是书法运笔中的主要法度，故至今书法在用笔以中锋为尚。中锋与偏锋
　　中锋运笔，由于起倒提按遣笔用锋之变易，所以，会出现形迹不同的点画、表现出刚柔曲直、纵横转运的意趣。若腕侧管，有碍中毫的重心，使之锋正。根据前人的经验，腕竖则锋正，正则四面锋住，纵得出，收得紧，拓得开，按得下，提得起，笔势则有往来，笔锋则能自有回互，锋才能
　　总之，中锋是用笔的一大关键。只有锋正才能骨力血丰，神采飞跃。当然，书法用笔极富变化，不可能笔笔达到中锋，但是，不管如何变化，然至末笔，必收到中锋这一点。

2. 书法中锋什么意思？

书法是一种独特的线条艺术，对线条的运动和组合要求非常高。在书法审美中，圆劲的线条为人们所推崇。“圆”指的是立体感，“劲”，指的是力感。在书法线条的美感，圆与劲是合为一体的，书者在创作这线条时也是把两者融入一炉提炼的。凡“劲”者必显其“圆”之效果；凡“圆”者，自然有“劲”之力度美，两者是互相联结，互相渗透，不可分割的。
　　中锋、侧锋与露锋、藏锋
　　中锋、侧锋是说笔头锋端在笔画线条运行中所处的位置。中锋亦称正锋，即笔杆垂直，笔锋在笔画中行，其线条两边齐平，圆浑饱满，有立体感。中锋行笔自古被认为是书法用笔中“千古不易”的准则，学书者不可逾越。姜白石《续书诺》中说：“常欲笔锋在画中，则左右皆无病也。”
　　指行笔时将毛笔的主锋保持在点画的中线，以区别于偏锋。用中锋写出的线条圆浑而有质感。北宋沈括《梦溪笔谈》载：宋徐铉善小篆，映日观之。画之中心有一缕浓墨，正当其中，至于屈折处，亦当其中，无有偏侧，乃笔锋直下不倒侧，故锋常在画中，此用笔之法也。
　　使笔直立，锋在正中，左右不偏，叫“中锋”。

　　中锋运笔，就是让笔锋在点画中运行。这种运笔方法，是用笔的主要法度。清代重光在“青筏”中说：“能运中锋，虽败笔亦圆；不会中锋，即佳颖亦劣。优劣之根，断在于此。”诚然，中锋是书法运笔中的主要法度，故至今书法在用笔以中锋为尚。中锋与偏锋
　　中锋运笔，由于起倒提按遣笔用锋之变易，所以，会出现形迹不同的点画、表现出刚柔曲直、纵横转运的意趣。若腕侧管，有碍中毫的重心，使之锋正。根据前人的经验，腕竖则锋正，正则四面锋住，纵得出，收得紧，拓得开，按得下，提得起，笔势则有往来，笔锋则能自有回互，锋才能
　　总之，中锋是用笔的一大关键。只有锋正才能骨力血丰，神采飞跃。当然，书法用笔极富变化，不可能笔笔达到中锋，但是，不管如何变化，然至末笔，必收到中锋这一点。

3. 书法中锋什么意思？

书法是一种独特的线条艺术，对线条的运动和组合要求非常高。在书法审美中，圆劲的线条为人们所推崇。“圆”指的是立体感，“劲”，指的是力感。在书法线条的美感，圆与劲是合为一体的，书者在创作这线条时也是把两者融入一炉提炼的。凡“劲”者必显其“圆”之效果；凡“圆”者，自然有“劲”之力度美，两者是互相联结，互相渗透，不可分割的。
　　中锋、侧锋与露锋、藏锋
　　中锋、侧锋是说笔头锋端在笔画线条运行中所处的位置。中锋亦称正锋，即笔杆垂直，笔锋在笔画中行，其线条两边齐平，圆浑饱满，有立体感。中锋行笔自古被认为是书法用笔中“千古不易”的准则，学书者不可逾越。姜白石《续书诺》中说：“常欲笔锋在画中，则左右皆无病也。”
　　指行笔时将毛笔的主锋保持在点画的中线，以区别于偏锋。用中锋写出的线条圆浑而有质感。北宋沈括《梦溪笔谈》载：宋徐铉善小篆，映日观之。画之中心有一缕浓墨，正当其中，至于屈折处，亦当其中，无有偏侧，乃笔锋直下不倒侧，故锋常在画中，此用笔之法也。
　　使笔直立，锋在正中，左右不偏，叫“中锋”。
　　中锋运笔，就是让笔锋在点画中运行。这种运笔方法，是用笔的主要法度。清代重光在“青筏”中说：“能运中锋，虽败笔亦圆；不会中锋，即佳颖亦劣。优劣之根，断在于此。”诚然，中锋是书法运笔中的主要法度，故至今书法在用笔以中锋为尚。中锋与偏锋
　　中锋运笔，由于起倒提按遣笔用锋之变易，所以，会出现形迹不同的点画、表现出刚柔曲直、纵横转运的意趣。若腕侧管，有碍中毫的重心，使之锋正。根据前人的经验，腕竖则锋正，正则四面锋住，纵得出，收得紧，拓得开，按得下，提得起，笔势则有往来，笔锋则能自有回互，锋才能
　　总之，中锋是用笔的一大关键。只有锋正才能骨力血丰，神采飞跃。当然，书法用笔极富变化，不可能笔笔达到中锋，但是，不管如何变化，然至末笔，必收到中锋这一点。

4. 书法中如何用好中锋？？？

书法实指毛笔，唯毛笔始讲用笔，而用笔首当中锋。中锋立则筋骨立，筋骨立则形势生。唐徐浩论书：“夫鹰隼乏彩，而翰飞唳天，骨劲而气猛也”。谓初学之际，应先立筋骨。
    练好中锋运笔其实很简单：得法即可。何谓得法，一曰渐行渐悟、无师自通，此类属天才；二曰明师启蒙，方家秘授，学而后得属人才。人有愚慧，各自依其消息。
    楷行草笔法各异，不宜动辄换帖，初习宜独守一家，俟腕力雄健后再别移它枝。腕力沉浮自是骨力未丰。楷书欲得骨力需三至五年矣！（该时间录自书法秘诀上）

5. 最早提出使用中锋的书法家是？

清代重光在“青筏”中说：“能运中锋，虽败笔亦圆；不会中锋，即佳颖亦劣。优劣之根，断在于此。”由此可见，中锋是书法运笔中的主要法度，故至今书法在用笔以中锋为尚。
近代沈伊默曾这样说过“用笔之妙，无非就是笔笔中锋”，而白蕉先生则把中锋用笔提到了前所未有的高度说：“用笔讲用中锋，是书法之宪法，是用笔之根本大法” 。虽然这些话有些极端。却足见书法者们对于中锋运笔的重视。

那么什么是中锋呢？
蔡邕所云：“令笔尖在点画中行”，也就是说在书写时，应该使笔锋随时和纸平面保持垂直，笔尖时刻保持在线条的中心部位，在宣纸上，墨迹向两边渗透的宽度相同，这样的笔画看起来有立体感，对着光线看，笔画的色调保持一致，不会出现有的地方谈，有的地方浓的感觉，线条厚实，凝练，有力透纸背的感觉，这就是高质量的中锋线条。
相反，如果使用了偏锋，比如写横画，那么出现的情况就肯定是线条上部边沿厚实，下部边沿单薄，形成扁笔，这种线条质量低劣。如清人笪重光所说的“能运用中锋虽败笔亦圆，不会中锋即佳颖亦劣，优劣之根，端在于此。”

6. 书法里的“中锋行走”是什么意思？

使笔直立，锋在正中，左右不偏，叫“中锋”。
中锋运笔，就是让笔锋在点画中运行。这种运笔方法，，是用笔的主要法度。清代重光在“青筏”中说：“能运中锋，虽败笔亦圆；不会中锋，即佳颖亦劣。优劣之根，断在于此。”诚然，中锋是书法运笔中的主要法度，故至今书法在用笔以中锋为尚。
中锋运笔，由于起倒提按遣笔用锋之变易，所以，会出现形迹不同的点画、表现出刚柔曲直、纵横转运的意趣。若腕侧管，有碍中毫的重心，使之锋正。根据前人的经验，腕竖则锋正，正则四面锋住，纵得出，收得紧，拓得开，按得下，提得起，笔势则有往来，笔锋则能自有回互，锋才能保住中锋。

7. 书法是中锋写好还是侧锋写好，为什么

赵孟说:“结字因时而传，用笔千古不易”书法之美，美在笔法。书法有中锋与偏锋之分，中锋取势，偏锋取妍，二者兼用，视为书法之美。
  
                                          
 
  
 
  
 古代书法家没有哪一位只用中锋或偏锋，而是二者并用，兼取所长，做到“八面出锋”使点画之间气脉贯通，顾盼有姿，生机盎然，极大地丰富了书法艺术的表现手段。
  
  
 
  
 什么叫中锋?
  
  
 中锋又称正锋，是指书写时笔锋始终在点画中间运行，笔毫铺开，笔画两边如界，笔画圆润饱满，血肉丰满，立体感强烈，给人一种劲峻秀润之美。古人强调笔笔中锋，是书法用笔的重要方法之一。
  
                                          
 什么叫偏锋?
  
  
 偏锋是指运笔时将笔锋偏在点画一边，写出的点画往往有轻重不匀，一边很光滑一边很毛糙等弊病。所以一般书家不喜欢用之称偏锋为败笔，不足为奇。
  
                                          
 
  
 书法很讲究用笔，在书写时中锋尤其重要，是主干。偏锋要灵活运用，是辅助。一代书圣王羲之用笔如神，侧锋起笔，顺势而入，过渡自然，锋芒毕露，神采超逸。用笔果断，偏锋突出，行云如流水，牵丝映带，似连非连，气势贯通，使书法艺术具有阴柔之美，阳刚之气，乃书法集之大成。
  
                                          
 
  
 中锋是练功，练气，内功使劲，气脉相通。侧锋练巧，使之圆润婉转，流畅自如。中锋、侧锋同时并用，笔力雄健，遒劲有力，飞动洒脱，神采飞扬。
  
  
 书之妙道，神采为上。中、侧锋用笔二者不可偏颇，才是写好书法的重要因素。
  
  
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8. 书法里的“中锋行走”是什么意思？

使笔直立，锋在正中，左右不偏，叫“中锋”。
中锋运笔，就是让笔锋在点画中运行。这种运笔方法，，是用笔的主要法度。清代重光在“青筏”中说：“能运中锋，虽败笔亦圆；不会中锋，即佳颖亦劣。优劣之根，断在于此。”诚然，中锋是书法运笔中的主要法度，故至今书法在用笔以中锋为尚。
中锋运笔，由于起倒提按遣笔用锋之变易，所以，会出现形迹不同的点画、表现出刚柔曲直、纵横转运的意趣。若腕侧管，有碍中毫的重心，使之锋正。根据前人的经验，腕竖则锋正，正则四面锋住，纵得出，收得紧，拓得开，按得下，提得起，笔势则有往来，笔锋则能自有回互，锋才能保住中锋。
总之，中锋是用笔的一大关键。只有锋正才能骨力血丰，神采飞跃。当然，书法用笔极富变化，不可能笔笔达到中锋，但是，不管如何变化，然至末笔，必收到中锋这一点，必须引起初学者的注意。