辛弃疾《满江红》原文及翻译赏析

1. 辛弃疾《满江红》原文及翻译赏析

 满江红原文：  涂堂上，三鼓方醒。国华赋词留别，席上和韵。青涂，端仁堂名也宿酒醒时，算只有、清愁而已。人正在、青涂堂上，月华如洗。纸帐梅花归梦觉，莼羹鲈鲙秋风起。问人生、得意几何时，吾归矣。君若问，相思事。料长在，歌声里。这情怀只是，中年如此。明月何妨千里隔，顾君与我何如耳。向尊前、重约几时来，江山美。 诗词作品： 满江红  诗词作者：【 宋代 】 辛弃疾 
   

2. 《满江红·辛弃疾》原文与赏析

 
  辛弃疾
  汉水东流，都洗尽、髭胡膏血。人尽说、君家飞将，旧时英烈。破敌金城雷过耳，谈兵玉帐冰生颊。想王郎、结发赋从戎，传遗业。腰间剑，聊弹铗。尊中酒，堪为别。况故人新拥，汉坛旌节。马革裹尸当自誓，蛾眉伐性休重说。但从今、记取楚台风，庾楼月。
  这首词送王郎从军，勖勉备至。王郎是将门之后，其名无考。结发请缨，即将赴边，辛弃疾热情地勉励他为国立功，对这个爱国有为的青年壮士寄予厚望。词的上片追叙王郎的先辈是抗金的英雄将领，赞扬王郎承继遗业，克绍家风。有人据“君家飞将”句(“飞将”乃用汉李广事)，认为辛弃疾此词所赠不是王姓，当为李姓人氏。汉时匈奴称李广为“飞将军”，这是“飞将”一词的由来。不过，后世亦可用来称誉当时的良将、战将。《三国志·吕布传》： “布便弓马，膂力过人，号为‘飞将’。”杜甫《秦州杂诗》亦有“故老思飞将，何时议筑坛”之句。这里用“飞将”以赞美与金作战中的某个屡建战功的王姓将领，也完全是可能的。
  这首词作于淳熙四年(1177)。辛弃疾时任荆湖北路安抚使，知江陵府。江陵和襄阳同属上游重地，进则以窥中原，守则以保江防。辛弃疾后来有《论荆襄上流为东南重地》的奏议，论述荆襄地区的特殊战略地位。宋金作战的主要战场集中在三个地区，西北为关陕，东南为两淮，居中即是荆襄。绍兴十年(1140)，岳飞北伐.进军朱仙镇，就是从鄂州出师，直抵中州的。绍兴三十一年(1161)，完颜亮南侵，中路亦进自蔡州以窥荆襄。这只是举一些大的战役而言，局部的战斗则不时发生。首句“汉水东流，都洗尽、髭胡膏血”，就是追记本地区的战史，并非虚笔。王郎的先人(父辈或祖辈)该是曾在本地区作战，大败金人，使金人血染汉水的。“人尽说”三字，是很高的赞许，说明他的杀敌威名，至今犹流传人口。“破敌”二句说他善于用兵，屡建战功。“金城”与“玉帐”对举，是泛指金人占据的州府。从“破敌金城”看，王郎的先人似曾提兵北上，攻有所克。在南宋初期宋金交战中，王姓将领而有上述战斗经历者，似亦不乏其人。不过，辛弃疾词中所说究竟为谁，尚难确指。一首赠别的词，在上片专叙其先人的功业，这样写是否近于装点门楣或喧宾夺主?不是。上片最后以王郎“从戎传业”作结，就是两者之间的纽带，既欣慰将门有后，遗业不堕;更勉励王郎无忝祖德，重振家声。这是作者的用意，而对有志振国的王郎来说，更无疑是有力的鞭策和鼓舞。
   
  下片转向送别。“故人新拥，汉坛旌节”，用汉高祖在汉中为韩信筑坛拜将事。这里似指新授沿边各路的某个制置使或安抚史。王郎从戎，或许就是应上述某帅臣之召，前去任职。“马革裹尸当自誓，蛾眉伐性休重说”，与上片“破敌金城雷过耳，谈兵玉帐冰生颊”前后照应，一以褒王郎先人，一以勉王郎继业。东汉马援自请北击匈奴乌桓，说： “男儿要当死于边野，以马革裹尸还葬耳，何能卧床上在儿女子手中耶?”枚乘《七发》吴客劝楚太子戒女色，认为“皓齿蛾眉，命曰伐性之斧”。“马革裹尸”两句从正反两个方面给王郎以开导，体现了一个长者对青年的谆谆教诲，再三叮咛，言辞恳切。“马革裹尸”与“蛾眉伐性”属对甚工。运用成语而成巧对，正是辛弃疾善于用事的特色之一。末句楚台庾楼皆本地风光。“楚台”即兰台，在江陵; “庾楼”又名南楼，晋庾亮镇武昌时尝登此楼，因名庾楼。此词于篇终始见别意，嘱王郎别后记着荆南故土，也就是别忘了辛弃疾这个老朋友。惜别之情见于言外。
  古代有临别相赠以言的传统。唐宋散文中这类赠序很多。这首《满江红》是用词体写的临别赠言，勉以“马革裹尸”，戒以“蛾眉伐性”，关切叮咛，情意俱厚。词中送别，常不免儿女沾巾，低回欲绝。但送人从军，却必须一扫伤离伤别的儿女情态，去柔为刚，化懦立顽。此词送别，就出以“划然变轩昂，壮士赴战场”的英声壮概，英雄的先辈寄厚望于英雄的后辈，不失唐人边塞诗中那种长歌出关、万里赴边的雄风。可惜王郎其人及其行事，今皆无从考查了。 
   

3. 辛弃疾满江红阅读答案诗句翻译

 辛弃疾满江红阅读答案诗句翻译
   阅读下面一首宋词，回答问题。满江红辛弃疾    　　    　　过眼溪山，怪都似、旧时相识。还记得、梦中行遍，江南江北。佳处径须携杖去，能消几緉平生屐。笑尘劳、三十九年非、长为客。    　　    　　吴楚地，东南坼。英雄事，曹刘敌。被西风吹尽，了无尘迹。楼观才成人已去，旌旗未卷头先白。叹人间、哀乐转相寻，今犹昔。    　　    　　1.“满江红”是这首词的。（1分）    　　    　　2.对这首词的理解与赏析不正确的一项是。（3分）    　　    　　A.“过眼溪山，怪都似、旧时相识。”由江行沿途所见山水引发回忆，蕴含着久别重逢之慨。    　　    　　B.“长为客”三字深怀忧愤，强烈地表达了长年客居他乡的寂寞与凄凉以及对故乡的思念。    　　    　　C.“吴楚地，东南坼。”化用杜甫的诗句“吴楚东南坼”，贴切表现出江行所见景象的壮阔。    　　    　　D.“旌旗未卷头先白”用借代的'手法表达战争未胜利而自己的头发却先花白的感伤与悲叹。    　　    　　3.“还记得、梦中行遍，江南江北。”一句，写“梦中”所行，有和独特的表达效果？结合全词请简要赏析。（4分）    　　    　　参考答案    　　    　　1.词牌名（1分）    　　    　　2.B(3分）    　　    　　3．示例：“梦中行遍”，恰恰是现实中无法做到的。现实中希望能为国请命的愿望，无数次的想，只能由梦中实现，强烈地衬托出多年来词人雄心壮志未能实现的内心的寂寞与愁苦。（4分   
    
   

4. 辛弃疾的满江红的内容解析

满江红　　饯郑衡州厚卿席上再赋　　 　　辛弃疾　　 　　莫折荼蘼，且留取、一分春色。还记得：青梅如豆，共伊同摘。少日对花浑醉梦，而今醒眼看风月。恨牡丹、笑我倚东风，头如雪。榆荚阵，菖蒲叶。时节换，繁华歇。算怎禁风雨，怎禁鹈鴂。老冉冉兮花共柳，是栖栖者蜂和蝶。也不因、春去有闲愁，因离别。　　辛弃疾先作了一首《水调歌头·送厚卿赴衡州》，这首《满江红》是此后作的，所以题目是《饯郑衡州厚卿席上再赋》。　　郑厚卿将赴衡州做官，在饯行的酒席上连作两首词送他，要做到各有特点，互不雷同，是相当困难的。辛弃疾却似乎毫不费力地克服了这些困难，因而两首词都经得起时间考验，流传至今。　　先看《水调歌头》：　　寒食不小住，千骑拥春衫。衡阳石鼓城下，记我旧停骖。襟以潇湘桂岭，带以洞庭春草，紫盖屹西南。文字起骚雅，刀剑化耕蚕。看使君，于此事，定不凡。奋髯抵几堂上，尊俎自高谈。莫信君门万里，但使民歌五袴，归诏凤凰衔。君去我谁饮，明月影成三。　　这首词先写衡州形胜；然后期望郑厚卿到达衡州之后振兴文化，发展农桑，富民益国，大展经纶；直至结尾，才稍露惜别之意。雄词健句，络绎笔端，一气舒卷，波澜壮阔，不失辛词豪放风格的本色。　　有这么一首好词送行，已经够朋友了。还要“再赋”一首《满江红》，又有什么必要呢？　　读这首《满江红》，看得出作者与郑厚卿交情颇深，饯别的场面拖得很久。先作《水调歌头》，从“仁者赠人以言”的角度加以勉励，这自然是必要的；但伤心人别有怀抱，送别之际，仍须一吐，于是又作了这首词。　　送别的作品太多，在平庸作家的笔下，很容易落入陈套。辛弃疾的这首《满江红》，却角度新颖，构想奇特。试读全词，除结句而外，压根儿不提饯行，自然也未写离绪，而是调动一切艺术手段，写暮春之景，并因景抒情，吐露惜春、送春、伤春的深沉慨叹。及至与结句拍合，则以前所写的一切皆与离别相关；而寓意深广，又远远超出送别的范围。　　开头以劝阻的口气写道：“莫折荼蘼！”，好象有谁要折，而且一折就引起严重后果。这真是惊人之笔。“荼蘼”又作“酴縢”，春末夏初开花，故苏轼《酴縢花菩萨泉》诗有“酴縢不争春，寂寞开最晚”之句；而珍惜春天的人，也感叹“开到荼蘼春事了”。辛弃疾一开口劝人“莫折荼蘼”，其目的正是要留住最后“一分春色”。企图以“莫折荼蘼”留住“春色”，这当然是痴心梦想。然而心愈痴而情愈真，也愈有感人至深的艺术魅力，这正是文学艺术区别于自然科学乃至其他社会科学的特点。　　开端未明写送人，实则点出送人的季节乃是暮春，因而接着以“还记得”领起，追溯“青梅如豆，共伊同摘”的往事。冯延巳《醉桃源》云：“南园春半踏青时，……青梅如豆柳如眉。”可见“青梅如豆”，乃是春半之时的景物。而同摘青梅之后，又见牡丹盛开、榆荚纷落、菖蒲吐叶，时节不断变换，如今已繁花都歇，只剩几朵荼蘼了！即使“莫折”，但风雨阵阵，鹈鴂声声，那“一分春色”，看来也是留不住的。“鹈鴂”以初夏鸣。《离骚》云：“恐鹈鴂之先鸣兮，使夫百草为之不芳。”张先《千秋岁》云：“数声鹈鴂，又报芳菲歇。”蔡伸《柳梢青》云：“数声鹈鴂，可怜又是，春归时节。”姜夔《琵琶仙》云：“春渐远汀洲自绿，更添了几声啼鴂。”这里于“时节换，繁华歇”之后继之以“算怎禁风雨，怎禁鹈鴂”，表现了对那仅存的“一分春色”的无限担忧。在章法上，与开端遥相呼应。　　上片写看花，以“少日”的“醉梦”对比“而今”的“醒眼”。“而今”以“醒眼”看花，花却“笑我头如雪”，这是可“恨”的。下片写物换星移，“花”与“柳”也都“老”了，自然不再“笑我”，但“我”不用说更加老了，又该“恨”谁呢？“老冉冉兮花共柳，是栖栖者蜂和蝶”两句，属对精工，命意新警。“花”败“柳”老，“蜂”与“蝶”还忙忙碌碌，不肯安闲，有什么用处呢？春秋末期，孔丘为兴复周室奔走忙碌，有个叫微生亩的很不理解，问他道：“丘何为是栖栖者与？”辛弃疾在这里把描述孔子的词儿用到蜂蝶上，是寓有深意的。　　以上所写，全未涉及饯别。结尾却突然调换笔锋，写了这样两句：“也不因、春去有闲愁，因离别。”即戛然而止，给读者留下一系列悬念和疑问。　　全词从着意留春写到风吹雨打，留春不住。跟着时节的变换，花残柳老，人亦头白似雪。洋溢于字里行间的似海深愁，分明是“春去”引起的，却偏偏说与“春去”无关，而只是“因离别”；又偏偏在“愁”前着一“闲”字，显得无关紧要。这就不能不引人深思。辛弃疾力主抗金，提出过一整套抗金的战略方针和具体措施，但由于投降派把持朝政，他遭到百般打击。淳熙八年（1181）末，自江南西路安抚使任被罢官，闲居带湖（在今江西上饶）达十年之久。这首《满江红》约作于淳熙十六年（1189），此时仍在带湖，虽蒿目时艰，却一筹莫展。他先作《水调歌头》，鼓励郑厚卿有所作为，又深感朝政败坏，权奸误国，金兵侵略日益猖镢，而自己又报国无门，蹉跎白首，收复中原、统一祖国的宏愿如何能够实现！于是在百感丛生之时又写了这首《满江红》，把“春去”与“离别”挽合起来，比兴并用，寄慨遥深，国家的现状与前途，个人的希望与失望，俱见于言外。“闲愁”云云，实际是说此“愁”无人理解，虽“愁”亦是徒然。愤激之情，出以平淡，而内涵愈益深广。他的那首脍炙人口的《摸鱼儿》，以“更能消几番风雨，匆匆春又归去”开头，以“闲愁最苦，休去倚危栏，斜阳正在烟柳断肠处”结尾，正可与此词并读。（霍松林）

5. 《满江红》(辛弃疾)诗句译文赏析

 满江红 辛弃疾 系列：关于描写春天的古诗词 满江红 　　 敲碎离愁，纱窗外、风摇翠竹。人去后、吹箫声断，倚楼人独。满眼不堪三月暮，举头已觉千山绿。但试将一纸寄来书，从头读。 　　 相思字，空盈幅；相思意，何时足？滴罗襟点点，泪珠盈掬。芳草不迷行客路，垂杨只碍离人目。最苦是、立尽月黄昏，阑干曲。 赏析 　　 辛弃疾创作了大量的抚时感事的爱国主义词章，以词风豪迈雄大著称于世，但「稼轩词，中调、小令亦间作妩媚语」。（邹祗谟：《远志斋词衷》）在这些「作妩媚语」的作品中，也不乏优秀篇章，这篇《满江红》就属这类作品。 　　 这是一首写离人痛苦的词。 　　 起始三句，是「纱窗外，风摇翠竹，敲碎离愁」的倒装，把「敲碎离愁」写在首句，不仅是韵脚的需要，也起到开篇点明题旨，扣住读者心弦的作用。「敲」字使人体会到，主人公的心灵受到撞击，「碎」是「敲」的结果。也就是说，主人公本来就因为与情人离别而忧愁的心绪，被风摇动翠竹的声音搅得更加烦乱了。「人去后，吹箫声断，倚楼人独。」写出环境的静寂，也描绘出主人公在情人走后形只影单，独守空房，百无聊赖的情景。「满眼不堪三月暮，举头已觉千山绿。」暮春三月，已是落花时节，「不堪」似是伤春，实际上仍是思人，言思念之极，无法忍受；「已觉千山绿」，是说在忧愁苦闷中登山高楼，不知不觉中发现漫山遍野已经「绿」了。这两句承上启下，烘托气氛。闺中人因思念外出人而无精打彩的情景历历在目。「但试将、一纸寄来书，从头读。」思念情人，不能见面，于是反复把他的来信阅读，在人们的日常生活中是经常有的，词人把这种生活现象直接用白话写入词中，读来分外亲切。苏轼有一首《沁园春》，其中有这样几句话：「料到伊行，时时开看，一看一回和泪收。」这是说写信人估计收信人会「时时开看」；辛词则直接写收信人把不知读了多少遍的信「从头读」。两位词人描写的角度不同，但意境相，或者是两位巨匠的思路共通，不谋而合；或者是稼轩受东坡的影响。 　　 下片继续写相思之苦。「相思字，空盈幅；相思意，何时足？滴罗襟点点，泪珠盈掬。」阅读远方来信，表达相思之情的字「盈幅」，也就是现在口语说，「写满了纸」，但人却不能见面，那分离的痛苦仍旧不得解脱，终至是满把泪水，湿透罗襟。用「足」字说明离恨绵绵无期，用「掬」夸张地形容泪水之多，皆是传神之笔。以上几句极力渲染情人不能见面的痛苦。 　　 「芳草不迷行客路，垂杨只碍离人目。」「芳草」句很容易使人想起苏轼的名句「天涯何处无芳草」（《蝶恋花·花褪残红青杏小》），此处反其意而用之，是说异地他乡的「芳草」，并不能使「行客」迷途忘返，言外之意说他终究是要归来的；后句说杨柳的枝条阻碍了视线（因此闺中人极目远望也无法看到自己的情人）；这就形象地写出她盼望行人归来，望眼欲穿的情景。「最苦是、立尽黄昏月，栏杆曲。」结尾二句夸张地说因为天天等到月下黄昏，倚著栏杆翘首以望，以致把栏杆也压弯了，这当然让人「最苦」的。结尾与上片「倚楼人独」相呼应，照应题目，写尽离愁。 　　 这篇抒写离情别绪而陷于苦闷的词作，无疑是南宋社会动荡中现实生活的反映。祖国南北分裂，无数家庭离散，备受亲人伤离的痛苦。辛弃疾本人也远离故乡，对这种现象也深刻了解，颇有体验，因此在他笔下才出现了这样抒写儿女之情，表达离人痛苦的词章。无须穿凿附会、望文生义地去寻找什么政治寄托，只就真实生动地反映社会生活来说，也应充分认识到它的文学价值。
   

6. 满江红暮春辛弃疾翻译及赏析

满江红暮春翻译：
仿佛要把我满怀的离愁敲碎似的，纱窗外，阵阵清风把翠竹摇得簌簌作响。自从他走了之后，悠扬的玉箫声也从此听不到了。我倚在高楼上苦苦思念着，有多么孤独冷清！眼前已是暮春三月，到处飞絮落花，令人怎么能够开怀。

举头望去，远处的群山一片碧绿—眼看到夏天就要来了。有什么办法呢？我只有拿起他寄来的信，从头再读一遍。倾诉相思的字句，徒然充满了信纸。可是相思之情，何时才能得到满足？哎，是什么东西滴落衣襟上？那是满把的泪水啊！
但愿漫山遍野的芳草，不至于让他迷失道路。讨厌的是簇簇垂杨，却老是遮断我眺望的视线。最凄苦的时刻，就是月亮在苍茫的暮色中升起来时，我还倚着栏杆守候着、守候着，却不知守候什么。

赏析：
这是一首写离人痛苦的词。起始三句，是“纱窗外，风摇翠竹，敲碎离愁”的倒装，把“敲碎离愁”写在首句，不仅是韵脚的需要，也起到开篇点明题旨，扣住读者心弦的作用。
“敲”字使人体会到，主人公的心灵受到撞击，“碎”是“敲”的结果。也就是说，主人公本来就因为与情人离别而忧愁的心绪，被风摇动翠竹的声音搅得更加烦乱了。

7. 满江红 中秋寄远 辛弃疾的 赏析

楼上将这首词最终定为为无奈悲愤是不对的 ，表达稼轩无奈、悲愤的可以是“进退存亡，行藏用舍。小人请学樊须稼。”（稼轩《踏莎行·赋稼轩集经句》）、“万一朝家卜力田，舍我其谁也”（稼轩《卜算子》‘千古李将军’阙）、‘却将万字平戎策，换得东家种树书’（稼轩《鹧鸪天》‘壮岁旌旗拥万夫’阙），“郑贾正应求死鼠，叶公岂是好真龙……却笑千年曹孟德，梦中相对也龙钟”（稼轩《瑞鹧鸪·乙丑奉祠归，舟次余干赋》），却不会是这篇《满江红·中秋寄远》，说其悲愤无奈明显无视了结语“把从前、离恨总成欢，归时说。”且据邓广铭先生考证，此篇大约作于乾道中期，稼轩归宋之初，正值少壮，尚在官任，是曾奏进《美芹十论》、《九议》等却不被采纳，稼轩却不致就此认为一生都始终壮志难酬甚至就悲愤无奈了

《满江红》（中秋寄远）辛弃疾
快上西楼，怕天放、浮云遮月。但唤取、玉纤横管，一声吹裂。谁做冰壶凉世界，最怜玉斧修时节。问嫦娥、孤令有愁无？应华发。
云液满，琼杯滑。长袖舞，清歌咽。叹十常八九，欲磨还缺。但愿长圆如此夜，人情未必看承别。把从前、离恨总成欢，归时说。

邓广铭先生所作编年：
右《满江红》三首，广信书院本俱编置于同调词之前列，知作年皆较早。其中‘点火樱桃’阕，思归山东之情，与本卷第一首《汉宫春》词同，故均姑置于乾道中期。

以下是刘扬忠先生的评注：
这是一首中秋怀人词。它并不注重对月夜美景的具体描写，而只借月亮的圆缺和宴会的气氛来表现对远方亲人的怀念之情。其内容略同于苏轼名篇《水调歌头》（明月几时有），但风格与手法各别。苏词充满浪漫气息和奇特想象，此词则快言快语，直道眼前事，直抒心中情，写实特征比较明显

上片写赏月。当头一个“快”字，生动的表现了作者借月怀远的迫切心情。以下写月而寄情。最可注意的是“问嫦娥”二句。嫦娥独居广寒宫，凄凉孤寂，这神仙日子怕不好过吧，想必你早已愁得头发花白了！这里暗用李商隐《嫦娥》诗中“嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心”的句意。这实际上是明写月中仙子，暗指自己的怀念对象。从自己对对方的怀念，设想对方也在千万里之外孤零零地怀想自己，也许头发都急白了吧？语意双关，含蓄隽永。

下片直接宣写离情，盼望早日团圆。过片四句，由夜宴饮酒和歌舞引出人各一方的哀愁。“叹十常八九”二句，以月之难圆而常缺，喻人之离多而会少。“但愿”以下至结尾，则转为乐观旷达之调，深信离别的日子定会过去，有情人终有团聚之日。这与苏轼“但愿人长久，千里共婵娟”是同一胸怀，表达的都是对人生的乐观态度。作者毕竟是英雄壮士一流人物，虽写人人难免的离愁别恨，却不堕入低沉琐屑之中，更不作无病呻吟，这正是辛派豪放词的本色。

8. 满江红送李正辛弃疾翻译及赏析

满江红·送李正之提刑入蜀
辛弃疾 〔宋代〕

蜀道登天，一杯送、绣衣行客。还自叹、中年多病，不堪离别。东北看惊诸葛表，西南更草相如檄。把功名、收拾付君侯，如椽笔。
儿女泪，君休滴。荆楚路，吾能说。要新诗准备，庐山山色。赤壁矶头千古浪，铜鞮陌上三更月。正梅花、万里雪深时，须相忆。

译文
蜀道攀登难于上青天，一杯薄酒为你践行。正是祖国被侵占的时候，自己又有才能去驱除外侮，却非要闲置如此。希望借着这首《喻巴蜀檄》让金人闻风心惊。你文才出众，希望大展身手，为国立功建业。
君莫要流泪伤心，倒不如听我说一说你要去的荆楚这一路的风光吧？请用诗写下一路美好景色：庐山的丰姿，赤壁的激浪，襄阳的明月。正是梅花花开、大雪纷飞季节，务必相互勉励莫相忘并不断传递消息。