磁州窑的介绍

1. 磁州窑的介绍

磁州窑是汉族传统制瓷工艺的珍品，中国古代北方最大的民窑体系，也是著名的汉族民间瓷窑，有“南有景德，北有彭城”之说。窑址在今河北省邯郸市峰峰矿区的彭城镇和磁县的观台镇与一带，磁县宋代叫磁州，故名。磁州窑创烧于北宋中期，并达到鼎盛，南宋、元明清仍有延续。磁州窑以生产白釉黑彩瓷器著称，开创了汉族瓷器绘画装饰的新途径，同时也为宋以后景德镇青花及彩绘瓷器的大发展奠定了基础。如图所示，该磁州窑白地黑彩剔花缠枝牡丹纹梅瓶，高：39.2厘米，口径：4.4厘米，足径：7.5厘米。是北宋时期典型梅瓶器型。该梅瓶造型为蘑菇翻卷小口、短颈、丰肩、收腹、内凹足。从整个造型看，端庄挺拔，器物线条流畅，型体饱满、匀称、轻盈，充满一种亭亭玉立的美感，非常生动。制作技艺高超，装饰法独特，纹饰生动、精美，口部、腹部、裙部及足部，分割点比例对称，艺术感极强，显示出磁州窑技术的娴熟，最能代表表现宋磁州窑典型文化和艺术精神的珍罕瓷器，极具很强的观赏价值和很高的文物价值。类似的白地黑彩剔花梅瓶，在国内是所知同类器物的最大件不多见器物之一，此梅瓶运用了磁州窑白地黑彩剔花装饰技法，白地黑彩剔花是磁州窑装饰技法当中最为精湛的种类。在日本异常深受珍爱，称其为“白地黑搔落”，是磁州窑艺术中最为名贵的品种，视为至宝。在国外藏于日本兵库县白鹤美术馆一件，纹饰为龙纹。被日本政府及民间视为国宝级器物，几年前，国内外有关专家估价6000万元人民币。

2. 磁州窑的介绍

清末民初，黄天和与母亲去往邯郸市彭城镇寻父，途中母亲淹死河中。黄天和孤身来到高家窑成为窑工，凭借他天生的悟性，得到窑主女儿高雪月和柏大师的赏识，但被胡管家妒忌、陷害，幸被戏班凤花救下。回到高家窑后，他努力钻研陶艺，探得其中精髓。高窑主在梅瓶王烧制失败后，吐血而死，女儿嫁给了管家胡令智。几经波折，黄天和成为了磁州窑大师，成功烧制梅瓶王。但日本商人买通胡管家和冀镇长，秘密偷走梅瓶王准备运往巴拿马参加万国博览会，黄天和与翁团长得知此事前往堵截日本人，交火中黄天和与翁团长受伤，为了不让梅瓶王落入日本人之手，他不得已开枪击碎了梅瓶王，赶走了日本人杀死了胡管家。

3. 磁州窑系的介绍

磁州窑系是我国北方一个历史悠久，规模较大的民窑体系。分布于河北、河南、山西等省，以河北磁县境内的磁州窑为主。

4. 耀州窑的介绍

耀州窑是汉族传统制瓷工艺中的珍品，宋代六大窑系。位于今陕西省铜川市的黄堡镇，唐宋时属耀州治，在唐代就是中国陶瓷烧制的著名产地，宋代更进一步达到鼎盛，成为我国“宋代六大窑系”中的一个窑系，是北方青瓷的代表。唐代开始烧制黑釉、白釉、青釉、茶叶末釉和白釉绿彩、褐彩、黑彩以及三彩陶器等。宋、金以青瓷为主。北宋是耀州的鼎盛时期，据记载且为朝廷烧造“贡瓷”。金代延续北宋时期继续发展，元代开始转型，走向末落，经明代、清代，终于民国。

5. 八大名窑的耀州窑

耀州窑瓷以刀代笔的刻花装饰最为精湛，运刀挥洒如行云，刀下线条如流水，讲究一气呵成，刻成后纹饰奔放遒劲，线条活泼流畅，立体感极强，再施以透明的青绿色釉，烧成后更显器物淡雅秀丽，格调高峻。装饰技法以刻、印、划、雕、堆、镂空为主。

6. 瓷窑的磁州窑

7. 建窑、汝窑、耀州窑的前世今生是怎样的？

中华民族历史悠久、经久不衰；中华文化博大精深、源远流长。瓷窑文化是中华文化中不可或缺的要素之一。它起源于东汉时期，繁荣于唐宋元明清时期。中国古代历朝历代都会兴建瓷窑生产瓷器，供宫廷以及民间使用。其中较为闻名的瓷窑有建窑、汝窑和耀州窑。建窑位于福建，晚唐时创办建成；汝窑位于河南，北宋时创办建成；耀州窑位于陕西，唐代创办建成。

一、建窑建窑虽创办于晚唐，但在晚唐时并不著名，直到宋朝才以黑釉瓷闻名于世。黑釉瓷的主要特点是釉色乌黑、胎体厚重、整体呈紫黑色，实属瓷器佳品。受到建窑的影响，不少周边的瓷窑纷纷转烧黑釉瓷，一时间黑釉瓷成为了当时的瓷器代表之一。可无奈的是建窑的黑釉瓷虽在宋朝盛极一时，但到了元朝就开始逐渐没落，至今已经少有人知晓建窑的黑釉瓷了。

二、汝窑汝窑是宋朝的一大名窑。它的主要特征是以玛瑙为釉，整体明亮但不刺眼，有和田玉一般的光泽，常供宋代宫廷使用。而且它经久不衰，从宋朝一直延续到清朝都不见颓势。到了建国时期，国家领导人更是提出要复兴汝窑，使中国瓷窑产业重新繁荣昌盛。

三、耀州窑耀州窑产出的瓷器多种多样，有黑釉瓷、白釉瓷、青釉瓷等。它主要以精湛的青瓷刻花工艺闻名于世，被称为“宋朝青瓷刻花之最”。除此以外，它所产出的瓷器带有浓厚的乡土气息，形成了别具一格的艺术特点。而现如今，它更是被列入第一批国家非物质保护遗产，受到很好的保护和传承。
总而言之，这三个瓷窑都在宋代闻名一时，而后虽然有不同程度的衰落，但受国家政策的保护，现今还尚存于世。我们也应该尽自己的一份力，了解瓷窑文化，让其受到保护和传承。

8. 耀州窑瓷器简介及特征

  早在宋代瓷器釉一般较厚，也有白色的轮胎，并用绿色琉璃瓦主要是从橘皮釉更多。中期鼎盛时期开始进入宋约酎。在该烧成，装烧工艺显著提高了系统控制的材料好，风格鲜明。高耐热文物，质地坚实，轮胎均匀的薄层釉质。晚期器物胎质更精致细腻均匀薄，但难得的魅力逐渐中旬奔放自由，并趋于平稳，同时削弱整齐，美观，庄重，艺术品工艺的提升。耀州瓷坩埚材料从地球上“十窑”中的“土黄沟”，当地材料瓷器作坊的西南侧，宋代作坊发现，许多小研钵粉碎的原料供个人使用，放置在一个固定的位置要求使用杠杆操作的石头碘，
  尤其是大型动物黄堡石碾沟被发现在四个校园的显示原材料，提高加工水准。  
  
   一般来说，早期的北宋约粥青瓷生产为主，两胎，一胎铁黑的黑，一白至浅灰色轮胎。当与五家相比，但胎质疏松与五是相似的，并且有孔胎质细颗粒。
  黑胎多施化妆土。介绍了其多层次的颜色釉，一些文物其次五代耀州瓷淡天蓝色，灰蓝色，绿色和其他颜色的釉。大部分文物都出现了老龄化或颜色发黄绿色。  
   
   耀州窑的青瓷釉 *** 调相当稳定的，多层次的色彩前面所看到的，表现出优雅的深橄榄绿色，湿润隔音玻璃的感觉。此外青瓷，这期间还生产黑釉，酱油和黑釉瓷斑块。釉面均匀薄胎，釉裂纹较多。 
  
  
   耀州窑北宋晚期瓷器生产，胎儿多为灰色，浅灰色和灰色的土壤。虽然胎土颗粒比中期稍大，但尚均匀，恶化也很精细。
   金源耀州瓷的釉厚，不要踩着白色。由于使用的是栈烧燃烧的过程中，一些碗，盘刮出釉的内圆，露出涩胎。
   其青瓷产品的特征和鉴定要领是：
   （1）胎色灰白，胎质坚硬，露胎处呈现酱黄色。
   （2）釉色青黄、深沉，釉层较厚，器物往往上部厚，下部薄，胎釉交接处呈姜黄色。此外，青釉釉面上有的出现小的露胎褐斑，为其它青瓷所不见。
   （3）器型丰富，盘、碗、杯、碟、瓶、壶、罐、炉、盒、香薰、注壶、注碗、盏、钵、灯、枕等均有，器物造型多变，
  有花瓣式、瓜棱式和多折式，外形美观。其中力士炉颇具特色，炉身底座四周跪有力士。  
  
   （4）唐末、五代青瓷采用划花装饰，纹饰题材多为水波与花草纹。
   （5）宋代装饰技法主要是刻花、印花、划花以及模印刻划相间，以刻花、印花为主。北宋中期刻花发展成熟，
  刀法犀利，线条刚劲有力，刀痕有斜度，是宋代刻花技法中最优秀者。北宋晚期的印花也很精美，布局严谨，对称匀衡。纹饰有缠枝莲、把莲、牡丹、缠枝菊、波浪、飞鹤、飞蛾、犀鹤、博古、海水游鱼、莲塘戏鸭和婴戏图案等，龙凤纹则是宫廷瓷器专用题材。水波纹外一般刻划以六角形边线，水波中三鱼多见。婴戏图案则以荡秋千为主。宋代花纹装饰特点是，早期于器面刻划简单的花瓣纹；中期则花纹满布器面；到了晚期花纹线条大多纤巧。  
  
  
   （6）金代产品瓷胎呈灰白色，青釉呈色偏黄。大量使用陶范印花，满布器面的花纹逐渐减少，而在盘、碗内壁，大量出现菊花、莲花、水波、鱼鸭纹等，构图简单，呈圆圈形。
   （7）元代产品器外一般施半釉，挖足浅，足较宽，似玉环底足，足内心有乳状凸起。
   （8）晚唐、五代盘、碗一般采用支钉支烧，通体满釉，足内有3个支钉痕。宋代器物足端无釉，足内有釉。金、元时期一般采用叠烧，盘、碗内有叠烧痕，也有用一钵一器装烧的，则仅足端无釉。